陳與義《臨江仙》原文與歷代鑒賞評(píng)論

夜登小閣，憶洛中舊游

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

【匯評(píng)】

胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十四：憶洛中舊游詞云：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。”此數(shù)語奇麗。《簡(jiǎn)齋集》后載數(shù)詞，惟此詞為優(yōu)。

元好問《自題樂府引》：世所傳樂府多矣，如山谷《漁父詞》：“青篛笠前無限事，綠蓑衣底一時(shí)休。斜風(fēng)細(xì)雨轉(zhuǎn)船頭。”陳去非懷舊云：“憶昔午橋橋下飲，坐中都是豪英。長(zhǎng)溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。三十年來成一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登高閣賞新晴。古今多少事，漁唱起三更。”又云：“高詠楚辭酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅。無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。”如此等類，詩家謂之言外句，含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間。惟具眼者乃能賞之。古有之，人莫不飲食，鮮能知味，譬之羸牸老羝，千煮百煉，椒桂之香逆于人鼻，然一吮之后，敗絮滿口，成厭而吐之矣。必若金頭大鵝，鹽養(yǎng)之再宿，使一老奚知火候者烹之，膚黃肪白，愈嚼而味愈出，乃可言其雋永耳。

宋佚名《簡(jiǎn)齋集增注》：太原元裕之自敘樂府云：“山谷《漁父詞》‘青箬笠前無限事，綠蓑衣底一時(shí)休。斜風(fēng)細(xì)雨轉(zhuǎn)船頭。’及陳去非《臨江仙》二闋，詩家謂之言外句，含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之。”所載公詞，“多是”作“都是”，“二十余年如一夢(mèng)”作“三十年來成一夢(mèng)”，“小閣看新晴”作“高閣賞新晴”。

劉辰翁《須溪評(píng)點(diǎn)簡(jiǎn)齋詩集》：詞情俱盡，俯仰如新。

張炎《詞源》：詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。當(dāng)以唐《花間集》中韋莊、溫飛卿為則。又如馮延巳、賀方回、吳夢(mèng)窗亦有妙處。至若陳簡(jiǎn)齋“杏花疏影里，吹笛到天明”之句，真自然而然。大抵前輩不留意于此，有一兩曲膾炙人口，余多近乎率。近代詞人卻有用功于此者。倘以為專門之學(xué)，亦詞家射雕手。

沈際飛《草堂詩余正集》：意思超越，腕力排奡，可摩坡仙之壘。

又：流月無聲，巧語也;吹笛天明，爽語也;漁唱三更，冷語也。功業(yè)則歉，文章自優(yōu)。

卓人月《古今詞統(tǒng)》卷九：又是一首“二十年前舊板橋”也。

吳從先 《草堂詩余雋》李攀龍?jiān)u：“天地?zé)o情吾輩老，江山有恨古人休。”亦吊古傷今之意。

王世貞《藝苑卮言》：子瞻“與誰同坐，明月清風(fēng)我”、“明月幾時(shí)有，把酒問青天”，快語也;“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，壯語也;“杏花疏影里，吹笛到天明”，爽語也。此詞在濃與淡之間。

彭孫遹《金粟詞話》：詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率然無味。如所云絢爛之極，仍歸平淡。若使語意淡遠(yuǎn)者稍加刻劃，縷金錯(cuò)彩者漸近天然，則骎骎乎絕唱矣。若《無住詞》之“杏花疏影里，吹笛到天明”，《石林詞》之“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時(shí)”，自然而然者也。

許昂霄《詞綜偶評(píng)》：神到之作，無容拾襲。漁隱稱為清婉奇麗，玉田稱為自然而然，不虛也。

黃蘇《蓼園詞選》：按“長(zhǎng)溝流月”即“月涌大江流”之意，言自去滔滔而興會(huì)不歇。首一闋是憶昔，至第二闋則感懷也。

張宗橚《詞林紀(jì)事》：按思陵嘗喜簡(jiǎn)齋“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”之句，惜此詞未經(jīng)乙覽，不然，其受知更當(dāng)如何耶?

陳廷焯《白雨齋詞話》：筆意超曠，逼近大蘇。

劉熙載《藝概》：詞之好處有在句中者，有在句之前后際者，陳去非《虞美人》“吟詩日日待春風(fēng)，及至桃花開后卻匆匆”，此好在句中者也;《臨江仙》“杏花疏影里，吹笛到天明”，此因仰承“憶昔”，俯注“一夢(mèng)”，故此二句不覺豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也。倘謂現(xiàn)在如此，則甚矣。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首豪曠，可匹東坡。上片言昔事，下片言今情。“憶昔”兩句，言地言人。“長(zhǎng)溝”三句，言景言情。一氣貫注，筆力疏宕。換頭，忽轉(zhuǎn)悲涼。“二十”兩句，言舊事如夢(mèng)。“閑登小閣”三句，仍以景收，嘆惋不置。