作者： 高玉芳

蓮枝未長秦蘅老，走馬馱金?春草。

水灌香泥卻月盆，一夜綠房迎白曉。

美人醉語園中煙，晚花已散蝶又闌。

梁王老去羅衣在，拂袖風吹蜀國弦。

歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落紛罷承恩。

檀郎謝女眠何處，樓臺月明燕夜語。

李賀

這是一首朦朧詩，從主題到字句，解說紛繁，至今仍有存疑之詞。

先說主題。方扶南《李長吉詩集批注》以為，此詩“乃嘆風流易散，即他家牡丹七律‘買栽池館恐無地，看到子孫能幾家’之意。”并把詩分作三段：首段“言初買以及花開”；中段“言賞會易過，豪家亦衰”；末段“言歌妓色衰，亦復無味”。姚文燮《昌谷集注》以為：“此移牡丹種也，故后皆不及花。”花已開過，已無花可賞，是要把花種由洛陽移至長安，故有“走馬馱金?春草”之句。并引曾益的話說：“秦蘅堪佩之以走馬，且注詠花，似不得題旨矣。作移種似當。”有人以為，這首詩是通過種種形象來寫時人對牡丹的狂熱的。

李賀對那個腐敗社會的貶責，往往不加議論，多用形象的語言來表達，讓讀者自己去體會，玩味。本詩與白居易的《買花》用意相同，但表現手法有含蓄與顯露的差別。于此可見本詩的朦朧性。至于字句的模糊性，可以略舉數例：比如“秦蘅”一辭，究竟是什么花草，至今存疑。又如“走馬馱金”一語，何謂“走馬”?它馱的究竟是什么?“走馬”至今無定解；“金”字，一說當指貨幣，一說當指鍬鍤之屬；“馱金”不是馱錢財買花，而是馱挖掘工具以便?花。又如“梁王老去羅衣在，拂袖風吹蜀國弦”，王琦《李賀詩歌集注》云：“二句舊注皆無解，惟姚仙期注謂花謝而種仍在。愚意‘梁王’當是二妓之姓，‘羅衣’亦是妓女之名，皆善于歌吹者。”有人說“梁王”，“或即貴重牡丹的名稱，或如魏紫、姚黃，為種花人的姓”，“羅衣指葉”，“蜀國弦”曲名，“暗比南風”。有人以為“梁王”當為漢代在今商丘附近建造大花園被稱“梁園”的梁孝王，詩人發揮浪漫主義構思，引此以代唐時某一皇族的花園。《牡丹種曲》就是這樣一首任人揣猜的朦朧詩。

依我看，此詩可分三段：首段(前四句)寫買花時間、地點、人物及移花、花開情況。據《神隱花經》講：春社前移牡丹，而荷花未曾長莖，秦蘅花謝時，正是移栽牡丹的時候。所以第一句即點明了本事發生的時間。第二句便交代了買花人的身份，他是趕著善于奔走的寶馬，馱著重金，從長安到洛陽買花的，很明顯當系皇親貴族。正因以高價收買，霎時便找到了稱心滿意的名貴品種，劚(挖)到半月形的花盆里，又是培土，又是灑水，僅僅是一夜之間，“綠房”(苞)便迎著朝暉盛開了。中段(接下六句)寫賞花勝景不長，極寫牡丹敗落。公子小姐都來園中賞花了，她(他)們吃著海味，喝著美酒，說著混話，把個美麗幽靜的花園糟踏得亂七八糟，烏煙瘴氣；天色漸漸黃昏，花瓣紛紛散落，蝴蝶翩翩飛走了。哪些名貴的花兒，到黃昏已經“散”落了呢?猶如“姚黃”那樣的“梁紫”、“王紅”等等深色花都開老了，只有青葉還在，還被習習的南風吹動。象晚霞那樣艷麗的花瓣(指梁紫)已象姑娘們的被肩搭拉下來，用蜀紙制成的遮光帷帳已經昏暗，朱紅的花瓣(指王紅)已經飄飛花粉，衰敗得無人光顧(罷承恩)了。末段(后二句)寫人去園空，好景不長。“檀郎謝女”與“美人”均指賞花者。那些少男少女們，都興盡力竭，拖著疲勞的身軀，不知何處休息了，剩下的只是一輪明月下的高樓中的對對小燕，相視著在喃喃細語。這首詩的主題是深刻的，詩人似乎從這場偶然賞花的小天地里，看到規律性的大唐帝國由盛轉衰的局面，這就是從一個戰士身上分析整個部隊、從一滴水中觀察太陽的文藝創作手法；也就是優秀文藝創作的絕招和特質。

“朦朧詩”一反過去的直白議論與抒情，著意將生活的秘密溶解在意象中，詩中的意象不再是客觀事物的直接反射，而是經過詩人心靈世界的過濾與改造，有所模糊、有所變形。李賀這首詩不正是這樣嗎?在這首詩里，是找不到象白居易《買花》中“家家習為俗，人人迷不悟”；“一束深色花，十戶中人賦”那樣顯豁和暢達的意象和語言的。