作者： 王德祿

列車軋在中國的肋骨上

一節接著一節社會問題

比鄰而居的是茅屋和田野間的墳

生活距離終點這樣近

夏天的土地綠得豐饒自然

兵士的新裝黃得舊褪凄慘

慣愛想一路來行過的地方

說不出生疏卻是一般的黯淡

瘦的耕牛和更瘦的人

都是病，不是風景!

辛笛

這是一首短小的詠景詩。對自然景色的歌詠恐怕是詩歌創作最普遍廣泛的題材之一了。但在不同流派詩人的筆下，景與人的關系卻顯現出差異?，F實主義詩人往往站在大自然之外，對大自然作凝神的觀照，描摹大自然的韻致，挖掘大自然的內蘊，或借景抒情，或寄情于景，大自然始終是不依附于詩人的獨立存在和描寫客體；而浪漫主義則通常把詩人自我融化進大自然，達到物我一體的境界，人是有生命的自然，自然是外化的自我，求得兩者的和諧與同化；至于現代主義諸流派的詩人，總的來說，他們既不站在大自然之外描寫，也不融進大自然中抒情，而是往往以自我為中心，把詩人的主觀情緒投射到自然景物上去，使自然景物產生變形而具有象征暗示的意味，它所追求的是景外之意?！讹L景》就是這樣一首具有深刻象征暗示意味的詠景詩。

這首短詩有著寫實的成份，如詩中出現的“列車”、“茅屋”、“田野間的墳”、“夏天的土地”、“兵士的新裝”、“瘦的耕?！薄ⅰ笆莸娜恕钡龋坏娙孙@然并不注重對這些景物進行具體描寫或借景抒情。這些景物在詩中僅僅是詩人象征暗示的載體。在詩人變形的眼睛里，“列車”不是奔馳在一節一節的鐵軌上，而是“軋在中國的肋骨上”、“一節接著一節社會問題”，田野中“比鄰而居的茅屋”和“墳”也變成了生活的起點和終點。在這里，具體物象一出現，就立即被抽象化而上升到象征的高度，成為有豐富象征暗示意義的意象。這些意象是詩人感性體驗和理性頓悟結合的產物，它既具有現實的具象性，又具有抽象的象征性，正如雪萊所說：“詩使它所觸及的一切變形?！弊匀?，抽象的象征主義與具體的客觀之形之間應該有某種契合，這種契合，就是藝術想象得以過渡的橋梁，中國現代詩人梁宗岱曾一語中的：“象征之道也可一以貫之，曰‘契合’而已?！?/p>

這首短詩除了使用象征手法之外，還使用了對比和濃化的手法。大自然“綠得豐饒自然”的“夏天的土地”和人間社會“黃得舊褪凄慘”的“兵士的新裝”，成為鮮明強烈的對比，點出病態的風景并非自然之錯而是人為之過，雖是“新裝”，卻已“黃得舊褪”，暗示了戰禍頻連致使社會列車沉重疲沓，人生之路暗淡短促，“瘦的耕?！迸c“更瘦的人”，更濃化了畫面的凄涼悲慘之感。

辛笛所屬的“九葉詩派”是一個與人民、時代、現實血肉相連、融現實主義與現代主義手法于一爐的詩歌流派，在詩人點染的這幅病態社會風景畫中，我們看到了詩人一顆悲哀而憤激的心!