作者： 吳奔星

你站在橋上看風景，

看風景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢。

卞之琳

《斷章》這首小詩，是卞之琳一九三五年十月寫的。詩人觸景生情，寫一時所見所感。詩人回憶它的創作過程說：“此四行無意中得之，原擬足成一首完整的詩，接著感到說不完了，也無需多說，可獨立成篇，故名《斷章》。”詩人說它“可獨立成篇”，不是從字句著眼，而是從意境的完整性著眼，因為詩所展示的境界(意境)開闊、深廣，是一個整體，頗能引人入勝，非三言兩語所能盡其底蘊。可謂小詩不小，斷章不斷。

詩人寫的是剎那之間的感觸，而其中意境卻蘊藏已久。詩人說：詩“寫于一九三五年十月，觸景生情，儲藏在記憶中，當還遠遠早于這個日期”。“這是抒情詩，當然，說是情詩也可以，但決不是自己對什么人表示思慕之情，而是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境。我當時愛想世間人物、事物的息息相關，相互依存、相互作用。人(“你”)可以看風景，也可能自覺、不自覺點綴了風景；人(“你”)可以見明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺成了別人夢境的裝飾。意味進一步體會，也就會超出一對男女相互關系的意義。”

從詩人的創作意圖看，《斷章》所表現的是人與人之間、物與物之間，不論自覺與不自覺都可能發生的這樣或那樣的關系。人是社會關系的總和，是不可能孤立絕緣的。要用一首短小的抒情詩表現世間人物與事物的相互聯系(當然包括愛情關系在內)，相互作用，實非易事。而詩人卻表達得這么形象生動，意境深遠，給人以進行思索與回味的廣闊空間。這是什么原因呢?說來也并不新奇，那就是詩人的藝術構思，不是從概念出發，而是從生活形象出發；雖是寫一時的感興，卻是從多年的蘊蓄中提煉出來的。

詩只有四行，從形象思維出發，分成兩個段落。第一段兩行，寫“你”在橋上看風景，不自覺地點綴了從樓上看風景人的“風景”。“橋上”與“樓上”原是互不相涉，卻在看風景時發生了聯系，展示了引人遐思的藝術境界。

第二段兩行，使“橋上”的人與“樓上”的人的相互關系推進了一步。如果照常理推測，當時雙方由眉目傳情，而互通姓名；但詩人的藝術構思卻一反正常，雙方始終素昧平生，只是在月亮東升時，明月照著(“裝飾”)“你”的窗子。“你”在“玲瓏望秋月”的時候，是否象李白那樣，“舉頭望明月，低頭思故鄉”呢!詩人的筆觸沒有在這個重復了千百遍、經歷了千多年的古老的意境上停留片刻，而是讓“你”這個人被別人引入了自己的夢境。“你”在白天是別人心目中的風景，在夜晚是別人夢中的“裝飾”，別人是自覺的，“你”是不自覺的，真可以說順理成章，“斷章”不斷。

詩人把觀察力、想象力和感受力，統一在他的美學觀上，融為一體，很有功力。正是從這樣的功力上產生了詩的藝術魅力：耐人尋味。本是司空見慣的生活畫面，一經詩人點染，竟如此生動感人。

詩不押韻，但讀來嚴謹，有節奏感，沒有松散的毛病。試朗讀：

你站在｜橋上｜看風景，

看風景|人｜在樓上｜看你。

明月｜裝飾了｜你的｜窗子，

你裝飾了｜別人的|夢。

從節奏看，首尾兩行，各三頓(拍)；中間兩行，各四頓(拍)。頓的交錯，表明詩是自由詩。如將首尾兩行開端的你讀成一頓，也可說是格律詩。

一首詩是否佳作，首先要看它有無創新的意境，有無生動的形象。其次，要看它的語言是否精練，韻律是否和諧。《斷章》這首詩的意境不落陳套，含蓄、蘊藉，耐人咀嚼。它的形象鮮明、生動，有立體感。它的語言是經過提煉的口語，雖精練，但不晦澀；而且，具有和諧的韻律。韻律的和諧不僅來自語言的節奏協調，而且是由于詩人運用了兩個“看風景”的動賓短語和兩個“裝飾了”的動詞，造成節奏上的往復回環。詩人不湊生硬的腳韻，卻把韻律在全詩的節奏中鋪開，顯得和諧、自然，富有藝術魅力。

作為一首抒情小詩，《斷章》的容量頗大，言少而意多，給讀者回味的余地，不僅有可讀性，而且有耐讀性。