《現代派詩群·戴望舒·印象》新詩鑒賞

是飄落深谷去的

幽微的鈴聲吧，

是航到煙水去的

小小的漁船吧，

如果是青色的真珠;

它已墮到古井的暗水里。

林梢閃著的頹唐的殘陽，

它輕輕地斂去了

跟著臉上淺淺的微笑。

從一個寂寞的地方起來的，

迢遙的，寂寞的嗚咽，

又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。

這首詩寫的是日落的印象。在現代主義詩歌理論中，直覺被放在了相當顯赫的位置。他們認為，只有直覺才能透入實在和生命本體，感知那淹沒了的根須中傳出的信息。這首詩局部清晰而整體模糊，這是因為，詩人平行置放了四個意象，這四個意象各出自詩人四次直覺體驗。所以，如果不加以深入細辨，是難以發現其中的關系的。

一開始，詩人就摒棄了明確的交代，直接進入直覺體驗，讓你在朦朧中引起對對象的探究心理：這是在表現什么?“是飄落深谷去的/幽微的鈴聲吧，/是航到煙水去的/小小的漁船吧，/如果是青色的真珠，/它已墮到古井的暗水里”。這里，詩人沒有說出什么“是……”，他只傳導給你一種情緒，失落的、迷茫的、寂寞的情緒。要注意，這里的落日與“是……”不是比喻的關系，它們之間有的只是內在精神上的相似。飄落深谷的鈴聲微弱而渺茫，航到煙水去的小舟恍惚而朦朧，墮到古井里的真珠寂寞而端凝……這些都與落日給人的感覺有相通之處。接著，詩人寫出了此詩的核心意象： “林梢閃著的頹唐的殘陽”。這個核心意象將我們從剛才的朦朧狀態中解放出來，充滿了一種“突然發現”的驚喜。如果一開始詩人就明確點出這一系列意象是寫落日，就會使人感到過于直接、過于“正常”了。這是現代詩特殊的審美效果，神秘，曲折，下意識地表現瞬間體驗，求得與主體心靈的深層溝通。最后，詩人又用了一個抽象的詞語“寂寞的嗚咽”，就將落日從精神、形體、聲音這三個方面表現得渾然和諧一體了。

這首詩的結構是講究的。如果我們仔細體會，便會發覺詩人是在清醒的狀態下制造一種幻覺。前面的三個意象仿佛隨意放置互不關聯，給人以朦朧的美感卻又伴隨著一種莫名的迷惘;到第二節“殘陽”意象的出現，才迅速而有力地收束了前面的朦朧，化入一個穩定的渾凝的結構中，它清晰完整而意味深長。但是，詩人并沒有用這種直線型的結構完成全篇。到了第三節，他又在制造一種幻覺，這就重新打破了剛才那種穩定、渾凝的結構感，使我們再一次沉浸在一種空靈迷離的氛圍中。這種開——合——開的結構，增加了詩的含量，調節了讀者閱讀的態度，使詩歌成為能為不同的讀者反復加入、反復賦予不同意義的開放結構形式。