《湘繡被面·[臺灣]向明》全文與讀后感賞析

四只蹁躚的紫燕

兩叢吐蕊的花枝

就這樣淡淡的幾筆

便把你要給大哥說的話

密密繡在這薄薄的綢幅上了

好耐讀的一封家書呀

不著一字

折起來不過盈尺

一接就把一顆浮起的心沉了下去

一接就把四十年睽違的歲月捧住

遲疑久久，要不把封紙拆開

一拆，就怕滴血的心跳了出來

最是展開觀看的剎那

一床寬大亮麗的綢質被面

一展就開放成一條花鳥夾道的路

仿佛一走上去就可以回家

能這樣很快回家就好

海隅雖美，終究是失土的浮根

久已呆滯的雙目

終需放縱在家鄉(xiāng)無垠的長空

只是，這綢幅上起伏的折紋

不正是世途的多舛

路的盡頭仍然是海

海的面目，也仍

猙獰

后記：日前細毛二妹自湖南老家輾轉托來親繡被面一幅，未附只字說明，因有感而草作此詩寄之。

這首詩寫得明朗但耐人尋味，有深度然而不晦澀，是中國傳統(tǒng)抒情詩的韻味，卻又呈現(xiàn)代的風貌。

明代詩人徐熥有一首《寄弟》詩：“春風送客翻愁客，客路逢春不當春。寄語鶯聲休便老，天涯猶有未歸人”。向明的《湘繡被面》卻是寄給他妹妹的。“湘繡”，是湖南的特產(chǎn)，這本來就頗富地方色彩，贈之以湘繡，更是親人間私相授受的禮物。作為湘人而且是“有弟皆分散，無家問死生”的向明，面對一幅遠自故鄉(xiāng)來的繡品，自然有他獨特的別人無法替代的心理撞擊與藝術感受。但是，向明并未向隅咀嚼一己之悲歡，而是在廣闊的時空背景下，藝術地處理這一特殊的題材與感受，從而創(chuàng)造一種普遍性的情境，達到特殊性與普遍性的統(tǒng)一，社會性與藝術性的和諧。“一接就把一顆浮起的心沉了下去/一接就把四十年睽違的歲月捧住”，這是向明殊異的心境和感觸，不也是千千萬萬流浪的炎黃子孫情懷的概括？“能這樣很快回家就好/海隅雖美，終究是失土的浮根/久已呆滯的雙目/終需放縱在家鄉(xiāng)無垠的長空”，這是向明的心聲，不也是一種典型的時代心理與時代情緒的凝聚？

《湘繡被面》的結構特色，就是筆法的正反跳蕩構成情境的逆轉開合。詩的首節(jié)正面描寫被面，這本來是拆開封紙所見的結果，但第二、三兩節(jié)卻以反筆逆接，抒寫“遲疑久久，要不把封紙拆開”的矛盾復雜的心理，這樣既造成了情境的逆轉，也形成了結構上的跌宕波瀾。第三節(jié)的末尾本來說“一展就開放成一條花鳥夾道的路/仿佛一走上去就可以回家”，第四節(jié)開始的四句也是如此一廂情愿，然而，“只是”一詞頓挫而急轉，“猙獰”作為圓周句置于全詩的最后一行，構成情境的更強烈的逆轉。——如此正反激蕩，矛盾逆折，才使篇幅不長的抒情詩具有縱深感與波瀾感，也使全詩的整體結構充滿內(nèi)在的張力。

象征，是中國詩歌自屈原以來常用的藝術手段，也是西方詩歌特別是西方現(xiàn)代詩人用武的領域。著意吸收中國傳統(tǒng)詩歌與西方詩歌長處的向明，自然不會拒絕這一詩藝的饋贈。“湘繡被面”本來是生活中的實物，并非一種通用的象征符號，在一般情況下并不具有普遍象征的意義，但向明卻對之作了詩化的變形，使之成為一種特殊的象征，或是一封家書：“好耐讀的一封家書呀/不著一字/折起來不過盈尺。”或是一條道路：“一床寬大亮麗的綢質被面/一展就開放成一條花鳥夾道的路/仿佛一走上去就可以回家。”或是人生世途：“只是，這綢幅上起伏的折紋/不正是世途的多舛。”在向明的筆下，“湘繡被面”的種種意象超越了表現(xiàn)具體聯(lián)想的比喻層次，而成了他百感叢生的情意的多元象征。