《斷章·卞之琳》全文與讀后感賞析

你站在橋上看風(fēng)景，

看風(fēng)景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢。

十月三日

《斷章》寫于1935年10月。據(jù)作者自云，這四行詩原在一首長詩中，但全詩僅有這四行使他滿意，于是就抽出來獨(dú)立成章，標(biāo)題即由此而來。全詩沒有一個生僻的字眼，也沒有一句復(fù)雜的句式，寫得明白如話。字面上是不難懂的。但細(xì)細(xì)品味，又好像不能全懂，越想越覺得它的含義很多。李健吾認(rèn)為它是在“裝飾”二字上做詩，暗示人生不過是互相裝飾，其中蘊(yùn)含著無可奈何的悲哀情懷。詩人本人不同意這種評解，明確地表白“我的意思也是著重在‘相對’上”。后李健吾則又說這兩種解釋，“與其看做沖突，不如說做有相成之美。”(《答<；魚目集>；作者》)

《斷章》寫了兩組意象。一組是：當(dāng)你站在橋上把周圍一切活動當(dāng)成風(fēng)景來看的時候，樓上的人又把你當(dāng)作風(fēng)景的一部分來觀賞；又一組是：明月的銀光裝飾了你的窗戶，而你整個兒的形象或許又進(jìn)入他人的夢中裝飾了他人的夢。通過這兩組相關(guān)聯(lián)的意象，詩人表達(dá)了一種相對、平衡的觀念：人可以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景之一部而被別人觀賞，這是相對；明月可以裝飾你的窗子，而這一切又可能成為他人夢境的裝飾，這也是相對。由是抒發(fā)了詩人的一種哲理性的思考：宇宙萬物息息相關(guān)，互為依存。明白了事物間普遍存在的相對、平衡的關(guān)系，人就不應(yīng)該再有怨尤。這里我們可以猜測，詩人早年很可能是通過艾略特受到了新黑格爾主義哲學(xué)家布拉德雷的影響，按照布拉德雷的觀點(diǎn)，“絕對”是在無數(shù)的“相對”中呈現(xiàn)的。這一點(diǎn)又只能是在現(xiàn)象的陳列中直接悟到，也許《斷章》正好形象地反映了這一觀點(diǎn)。

當(dāng)然此詩表現(xiàn)的本是抽象的觀念，但它不是直接陳述和抒情，而是通過客觀形象和意象的呈現(xiàn)，間接地將詩意加以表現(xiàn)。它運(yùn)用了類似修辭上的“頂針”手法，將前一句的結(jié)尾作為后一句的開頭，使詩行間的邏輯關(guān)系十分明確，并把兩組意象融為一幅和諧完整的畫面，使詩意深奧而并不晦澀。加之主要詞語(“你”、“看”、“風(fēng)景”、“裝飾”等)的復(fù)現(xiàn)，更造成一種回環(huán)往復(fù)的情調(diào)。它不使人動情，卻令人深思。如詩人自云的“冷淡蓋深摯”。詩人把自己的感情客觀化為一種色彩、音響、圖形，以客觀象征主觀，使之達(dá)到加深而又內(nèi)斂的效果，正如他在《雕蟲紀(jì)歷·自序》中說的：“我寫詩，……卻總傾向于克制，仿佛故意要做‘冷血動物’。”詩人還采用了西方詩歌常用的抱韻(abba)，在詩藝上不但繼承了中國詩歌注重意境的傳統(tǒng)，又呈現(xiàn)出西方一路詩的著重暗示性，使詩作含蓄深沉。