宋代文學與文學傳統(tǒng)·宋詩與文學傳統(tǒng)·山水田園詩的傳統(tǒng)

我們還應該注意的一點是，中國古典詩歌中的一個重要傳統(tǒng)——山水田園詩的傳統(tǒng)，在宋詩中也得到了繼承與發(fā)展。

自從陶淵明大量寫作田園詩、謝靈運大量寫作山水詩以后，中國文學史上就有了經久不衰的田園詩和山水詩的傳統(tǒng)。到了唐代，經過孟浩然和王維等人的努力，山水詩和田園詩兩個傳統(tǒng)像兩條平行流淌的江水一樣匯合為一了。宋代的詩人也同樣為這條源遠流長的河流注入了新的內容，如王安石、蘇軾、陸游、楊萬里、范成大等人都寫了大量的山水詩。許多作品不僅描繪山水形象逼真，還能寫出一種新鮮、生動而又親切的感覺，如蘇軾的詩“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時”(《惠崇春江晚景》)。陸游的《游山西村》《小園》等詩也寫得質樸親切，清新自然。有些詩還能寫出一瞬間的景致，如楊萬里的《小池》：“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”而且，許多詩作繼承和發(fā)展了以王維為代表的“詩中有畫”的寫法，寫得栩栩如生，生意盎然。如范成大的《橫塘》詩：“南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。”尤其值得一提的是，范成大的田園詩，不僅有著傳統(tǒng)田園詩中的田園牧歌式的情調，有著溫馨的農家況味和田園風光，還繼承了中唐新樂府詩人反映民生疾苦的傳統(tǒng)，寫出了農民所受的剝削與苦難，如“無力買田聊種水，近來湖面亦收租”，“箋訴天公休掠剩，半償私債半輸官”(《四時田園雜興》)。霍松林先生《論白居易的田園詩》一文曾經指出，傳統(tǒng)的田園詩中只有榆柳桑麻禾苗雞犬等，而白居易還把本來就存在的 “豺狼”也寫進了田園詩里，這是對田園詩的一種貢獻^①。其實白居易那些描寫農村題材的新樂府詩里沒有少寫“豺狼”，但卻少了些田園景致。到了范成大，他又把農家生活、田園風光和“豺狼”一并寫進了他的《四時田園雜興》里。這應該說是范成大，也是宋代詩人對田園詩的又一貢獻。

注釋

① 參見霍松林《論白居易的田園詩》,《陜西師大學報》1982年第3期。