《序詩(一)·成仿吾》全文與讀后感賞析

　我生如一顆流星，

不知要流往何處；

　我只不住地狂奔，

　曳著一時顯現的微明，

人縱不知我心中焦灼如許。

　是何等遼闊的天空！

又是何等清爽！

　我搖搖而奮奔，

　我耀耀而遙征，

回顧長空而中心悵惘。

　這是何等的運命——

這短短的一生，

　盡流浪而雕零，

　莫或與我相親，

永遠永遠孤獨而凄清！

　人縱在愁苦之中，

皆能強笑而為樂，

　歡情的火焰熊熊，

　悲哀的幕影猶可潛蹤，

我連這種歡情也無從得著。

　啊，這是何等的運命——

在這無涯的悵惘，

　曳著瞬刻的微明，

　抱著慘痛的凄清，

我還要不住地奮進而遙往。

　啊，我生如一顆流星，

不知要流往何處；

　我只不住地狂奔，

　曳著一時顯現的微明，

人縱不知我心中焦灼如許。

一九二三

成仿吾，起步文壇時，發表過散文、小說，更多的是文藝論文，故人們一般稱他為文藝理論家。可實際上在他的短篇小說集《流浪》中夾有不少新詩作品。

郭沫若曾在《創造十年》中評述成仿吾的散文和詩時說：“他的散文是勁峭，有時不免過于生硬。他的詩卻是異常的幽婉，包含著一種不可捉摸的悲哀。”

然而，在成仿吾詩中的那種“不可捉摸的悲哀”、悵惘和孤獨感，與其說是由于缺少知音，不如說是顯示了他當年的那種帶有時代風尚的心態。他從日本留學至投身國內大革命洪流之間的一段生活歷程中，一方面是充滿愛國的激情，另一方面則是盲目地奮進；一方面在到處碰壁中感到無限的壓抑、苦悶，另一方面卻又不甘沉淪、不甘寂寞而繼續把個人的命運與祖國、民族的命運聯在一起作新的抗爭。這種矛盾復雜的心緒，反映在散文創作里，便往往適宜于表現狂飆突進的時代精神并從而體現出“勁峭”的文風；一旦融入詩中，則不免與個人的哀怨情緒揉合而形成“幽婉”的詩風并常常難以捉摸。

詩人在《序詩》中自比“流星”，是其當年特有心態的生動寫照。

“流星”之閃耀，固難以與日月之輝并提，但能在茫茫的夜空中顯現微明而又如此引人注目，當引以為快事！　故“我只不住地狂奔”，“我搖搖而奮奔，我耀耀而遙征”。這是詩人的基本精神與時代的亢奮合拍時的具體表征。然而，“不知要流往何處”的茫然感，“一時顯現”的短促感，以及未必為大眾理解的“孤獨而凄清”感，又不時強化長期郁積的“悵惘”情緒。這些意念的結合，使得本詩正曲折幽婉地體現了“難以捉摸的悲哀”的詩風。

成仿吾的《序詩》在他的新詩作品中有一定的代表性。無論從詩作的選材立意看，還是從詩作的藝術構思和語言運用來看，比之同時代的一些詩人的現實主義詩作有較多的抒情意味。他曾在論文《詩之防御戰》中竭力表示反對在詩中表現“過量的理智”，而強調“感情在詩歌上的重要”。這點在他自己的詩作中是實踐了的。然而，成仿吾的詩卻缺乏郭沫若《女神》式的豪邁氣魄。他寫詩也不如郭詩那樣以情感的自然流露為貴，而卻有明顯的字句雕琢。在本詩中，“狂奔”，寫出流星之速度和力度，“曳著一時顯現的微明”則寫出了流星光亮的幅度，且寫得具體而又形象；“搖搖而奮奔”、“耀耀而遙征”則又寫出了“流星”似的“我”那種在努力奮進中時有“中心悵惘”感的復雜心態；同時采用首尾呼應、一詠而三嘆的表現形式。這一些都可說明成仿吾不似郭沫若所主張的“寫詩”，而是傳統型的“做詩”。在創造社中還出現過以王獨清、穆木天、馮乃超為代表的象征詩風，而成仿吾不在其列，他具有獨立不群的詩作和詩風，即以《序詩》為例，可見一斑。