《五·小草在歌唱——悼女共產黨員張志新烈士·雷抒雁》全文與讀后感賞析
一
風說：忘記她吧！
我已用塵土，
把罪惡埋葬！
雨說：忘記她吧！
我已用淚水，
把恥辱洗光！
是的，多少年了，
誰還記得
這里曾是刑場？
行人的腳步，來來往往，
誰還想起，
他們的腳踩在
一個女兒、
一個母親、
一個為光明獻身的戰士的心上？
只有小草不會忘記。
因為那殷紅的血，
已經滲進土壤；
因為那殷紅的血，
已經在花朵里放出清香！
只有小草在歌唱。
在沒有星光的夜里，
唱得那樣凄涼；
在烈日暴曬的正午，
唱得那樣悲壯！
像要砸碎礁石的潮水，
像要沖決堤岸的大江……
二
正是需要光明的暗夜，
陰風卻吹滅了星光；
正是需要吶喊的荒野，
真理的嘴卻被封上！
黎明。一聲槍響，
在祖國遙遠的東方，
濺起一片血紅的霞光！
呵，年老的媽媽，
四十多年的心血，
就這樣被殘暴地潑在地上；
呵，幼小的孩子，
這樣小小年紀，
心靈就刻下了
終生難以愈合的創傷！
我恨我自己，
竟睡得那樣死，
像喝過魔鬼的迷魂湯，
讓轔轔囚車，
碾過我僵死的心臟！
我是軍人，
卻不能挺身而出，
像黃繼光，
用胸脯筑起一道銅墻！
而讓這罪惡的子彈，
射穿祖國的希望，
打進人民的胸膛！
我慚愧我自己，
我是共產黨員，
卻不如小草，
讓她的血流進脈管，
日里夜里，不停歌唱……
三
雖然不是
面對勾子軍的大胡子連長，
她卻像劉胡蘭一樣堅強；
雖然不是
在渣滓洞的魔窟，
她卻像江竹筠一樣悲壯！
這是二十世紀，七十年代，
社會主義中國特殊的土壤里，
成長起的英雄
——丹娘！
她是夜明珠，
暗夜里，
放射出燦燦的光芒；
死，消滅不了她，
她是太陽，
離開了地平線
卻閃耀在天上！
我們有八億人民，
我們有三千萬黨員，
七尺漢子，
偉岸得像松林一樣，
可是，當風暴襲來的時候，
卻是她，沖在前邊，
挺起柔嫩的肩膀，
掮起民族大廈的棟梁！
我曾滿足于——
月初，把黨費準時交到小組長的手上；
我曾滿足于——
黨日，在小組會上滔滔不絕地匯報思想！
我曾苦惱，
我曾惆悵，
專制下，嚇破過膽子，
風暴里，迷失過方向！
如絲如縷的小草喲，
你在驕傲地歌唱，
感謝你用鞭子
抽在我的心上，
讓我清醒！
讓我清醒！
昏睡的生活，
比死更可悲，
愚昧的日子，
比豬更骯臟！
四
就這樣——
黎明。一聲槍響，
她倒下去了，
倒在生她養她的祖國大地上。
她的琴呢？
那把她奏出過歡樂，
奏出過愛情的琴呢？
莫非就此成了絕響？
她的筆呢？
那支寫過檄文，
寫過詩歌的筆呢？
戰士，不能沒有刀槍！
我敢說：她不想死！
她有母親：風燭殘年，
受不了這多悲傷！
她有孩子：花蕾剛綻，
怎能落上寒霜！
她是戰士，
敵人如此猖狂，
怎能把眼合上！
我敢說：她沒想到會死。
不是有憲法么，
民主，有明文規定的保障；
不是有黨章么，
共產黨員應多想一想。
就像小溪流出山澗，
就像種子鉆出地面，
發現真理，堅持真理，
本來就該這樣！
可是，她卻被槍殺了，
倒在生她養她的母親身旁………
法律呵，
怎么變得這樣蒼白，
蒼白得像廢紙一方；
正義呵，
怎么變得這樣軟弱，
軟弱得無處伸張！
只有小草變得堅強，
托著她的身軀，
撫著她的槍傷，
把白的、紅的花朵，
插在她的胸前，
日里夜里，風中雨中，
為她歌唱……
五
這些人面豺狼，
愚蠢而又瘋狂！
他們以為鎮壓，
就會使寶座穩當；
他們以為屠殺，
就能撲滅反抗！
豈不知烈士的血是火種，
播出去，
能夠燃起四野火光！
我敢說：
如果正義得不到伸張，
紅日，
就不會再升起在東方！
我敢說：
如果罪行得不到清算，
地球，
也會失去分量！
殘暴，注定了滅亡，
注定了“四人幫”的下場！
你看，從草地上走過來的是誰？
油黑的短發，
披著霞光；
大大的眼睛，
像星星一樣明亮。
甜甜的笑，
誰看見都會永生印在心上！
母親啊，你的女兒回來了，
她是水，鋼刀砍不傷；
孩子呵，你的媽媽回來了，
她是光，黑暗難遮擋；
死亡，不屬于她，
千秋萬代，
人們都會把她當作榜樣！
去擁抱她吧，
她是大地的女兒，
太陽，
給了她光芒；
山崗，
給了她堅強；
花草，
給了她芬香！
跟她在一起，
就會看到希望和力量……
也許是因為人們常常自覺不自覺地把自己隱蔽起來，所以敢于敞開心靈的作品更容易為讀者歡迎。《小草在歌唱》滲透和交融著多種真摯復雜的情感。一是對張志新烈士的痛惜與崇敬，詩人把張志新比作劉胡蘭、江竹筠和丹娘，她們都為了追求真理而從容赴死。然而，歷史上的三位巾幗英烈在刑場上已經望見了正義的勝利曙光，張志新卻死在人妖顛倒的時期。舉世混濁，盡人皆醉，獨有她清醒地孤軍作戰，在極端孤立和千夫所指中走向刑場。這是張志新悲劇之所在。她是黑暗中熠熠閃光的夜明珠，是永生的大地的女兒，是普照人間的太陽。痛定思痛，長歌當哭，詩人把對烈士的痛惜和敬仰化作美好的形象。與此相對的情感是對法西斯專政的憤怒和痛恨。詩人痛恨專制暴政的兇殘，詛咒它盡早滅亡，為張志新烈士的被害憤怒得不能自已。天地茫茫，為什么眼看人類精英被殘殺而沉默無語！ 詩人的批判鋒芒已經指向更深的層次。
愛與恨是情感的兩極，正如善與惡是道德的兩極一樣。兩極相距越遠，愛與恨的反差便會越大。當這兩極相融，就能進出明亮的火花，照亮人們的心靈。詩人因此而看到了自己的欠缺和弱點，于是便作為嚴厲的法官，來拷問自己的靈魂，歷數自己心臟的“僵死”，審訊自己曾有過的“惆悵”和“怯懦”，判定自己“昏睡”和“愚昧”的生活之可鄙可棄。詩人自審出的丑惡，幾乎人人都有，那一時期的人們往往會蒙蔽自己的良知而聽任或助長邪惡橫行。但詩人的自審意識和懺悔勇氣，卻未必人人都有。正視自身，否定自我，顯示出詩人人格力量的健全，從而賦予這首詩以深沉坦誠的內在氣質。人不必懼怕沉淪，只需能時時棄舊圖新；有出息的民族更應該有勇氣救治自己的痼疾，清除自己的劣根性，特別是自己制造了一場災難的民族。作品中的自審意識具有強烈的感染力，促使人們反思自身，因而別有光彩。
選擇“小草”作為貫穿全詩的形象，是這首詩成功的藝術創造。小草青青，沁心爽目；小草芊芊，遍生田野；小草柔弱卻堅韌，卑賤但正直。小草本無知無覺，詩人賦予它以生命以情感以靈性。最終成了一個含有多義的象征物，可以從不同的角度理解。不過我覺得，如果把它視作良知，似乎較能切近這首詩的意旨。只有未被泯滅的良知才能夠歌贊英雄，撫慰英魂，擁抱烈士高傲的身軀，綻放燦爛的人性之花。它浸透了烈士的血和詩人的淚。它是撥響真善美的六弦琴。它是全詩的核心和紐帶。以“小草”這幾乎不可替代的形象結構全詩，不但把彼此極不容易共處的諸種情愫牢固地焊接在一起，從而使全詩成為一個有機整體，而且使“小草”和詩獲得了更為深沉的意蘊，并超越了它們自身。
將幾種冰炭不容的情感推到極致，又讓它們相互撞擊，是這首詩的又一藝術特點。以愛撞擊恨，愛與恨更見強烈；以痛惜撞擊懺悔，兩者平添了沉重；以謳歌撞擊詛咒，謳歌遠離浮泛，詛咒分外深沉。它們相吸相斥，相反相成，形成多聲部的復合情感，扭結成一股合力，撞擊讀者心魂，產生了震撼人心的力量。
這首詩的第三個藝術特點是排比句式的大量使用。由第一章起，便由“風”和“雨”組成第一個排比。之后，在詩行之間，詩節之間，排比句式大量出現，它們有的造成詩意的反襯，有的是對情感的強化，有的為了鋪陳，有的旨在思想的遞進。它們分別是一個個情感的團塊，或低沉，或激越，或厚重而堅實，增強了詩的質感，合起來就使詩具有了澎湃奔涌的氣勢。
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