《南河·王爾碑》全文與讀后感賞析

南河！我回來了！

桐樹！我回來了！

可是，我底山孩呢？

你們可曾看見他？

“他已經(jīng)不在這個世界，

像一只夜鶯，

唱完愛底高歌，

死在黎明前的黑夜里。”

桐樹低垂，

南河流淚，

我久久地立在河邊，

猶如一塊化石。

宛若往日黃昏，

我心激蕩不寧，

懷著凄迷的幸福，

諦聽他底腳音。

他踏著夕陽來了！

他披著春光來了！

他掙脫枷鎖來了！

他帶著一卷詩章來了！

我又一次看見他，

那純樸的微笑，

海燕的風神，

倔強的眼睛。

我又一次和他絮語，

傾聽靈魂的啟露：

“我俯下頭又仰起，

監(jiān)獄無法禁住我……”

我們默默地攜手，

走過碧綠的河堤，

南河輕輕地喧笑著，

桐樹為我們祝福。

我們走過潔白的沙灘，

走過寬闊的草原，

走向多花的曠野，

走向燦爛的明天。

南河，你不要哭泣，

桐樹，你抬起頭來，

我底山孩呵，

死亡永遠不能把我們分開。

初讀《南河》，也許會感到平淡。不過這是“欲造平淡難”的平淡，是詩思從人之至情中噴涌而出，不事雕琢的平淡。讀著讀著，桐樹旁、南河邊，那一雙倩影，抒情主人公“我”和大自然的兒子“山孩”，會久久縈系于你心底，詩里終古沉痛的摯情，將久久顫動著你的心弦。

詩沒有寫相愛的場面，卻從山孩的消逝落筆：大自然的胸懷里，綠桐蔭蔭，南河潺潺，景觸心顫，“我”懷念，“我”呼喚：“我的山孩呢？”依舊是往日的桐樹，依舊是往日的南河，情愛的見證猶在，獨獨缺少了他，自然要癡迷地問了：“你們可曾看見他？”

細味《南河》，從詩人漫不經(jīng)心的暗示中去領(lǐng)受，將會發(fā)現(xiàn)，這首詩寫得含蓄渾厚，耐人尋味。詩在前四行深情的呼問之后，是一個沉重的畫外音：“他已不在這個世界……”，這是浩渺的大自然的回應？還是“我”的心靈在回答？這其間，相愛、相聚、相別、相憶，有過多少經(jīng)歷，卻盡在不言中。之后，筆底卻流出“我”瞬間感覺中的畫面：抒情主人——“一塊化石”在“諦聽他底腳音”；山孩超越時空的歸來，帶來的依然是那“詩卷”，是“愛的詩歌”，還有那么熟悉的“純樸的微笑”、“倔強的眼睛”——詩人通過這些久已沉入潛意識又浮上來的幻覺，深沉地抒發(fā)了無可挽回的“我”的失落的悲痛。

在詩的王國里，王爾碑是從血與火的四十年代走來的，“山孩”也是時代之子，很自然地融入了同時代人的身姿。詩里本該有悲壯的故事，至少也該有戴望舒《獄中題壁》里那樣的“殘損的手掌”什么的，詩人卻不這樣處理，眼睛的倔強、頭的俯仰，也許可算一點暗示，直接敘及的只有一句：“監(jiān)獄無法禁住我……”其余全是苦苦思念，喁喁獨白，連南河也為之“輕輕地喧笑”，為之流淚。在“多花的曠野”，在“燦爛的明天”，山孩在深情的“我”的心底永生了，在他呼喚黎明的歌聲所召喚和撫慰過的人群中永生了。

作為敘事詩，敘的事卻很少，并寫得含而不露。法國詩人、理論家馬拉美說：“詩寫出來，原就是叫人一點一點的去猜想，這就是暗示”(《關(guān)于文學的發(fā)展》)。《南河》只淡淡的寫了懷戀、幻影出現(xiàn)等幾個細節(jié)，卻給人提供了廣闊的想象空間。至于情侶何時、何故分開，山孩為何、怎樣離世，也許可說是故事的關(guān)鍵，全留給讀者去猜想了。于是從看似平淡的勾勒中，會心人能讀出許多豐厚的內(nèi)容來。《南河》以優(yōu)美寫悲壯，化敘事為抒情，越品味越覺詩未竟意，還有許多未露出來的象外之象。

詩寫于六十年代初。社會性與時代感灌注于山孩的形象里，可貴的是，同是處理這類題材，詩人卻并不側(cè)重事跡的攝取，人物的謳歌，而著力于超時空超生死的愛的抒發(fā)。這就使此詩有了獨具的藝術(shù)特色。