《十五娘·玄廬》全文與讀后感賞析
一
菜子黃，
百花香，
軟軟的春風，吹得鋤頭技癢；
把隔年的稻根泥，一塊塊翻過來曬太陽，
不問晴和雨，
箬帽蓑衣大家有分忙，
偏是他，閑得兩只手沒處放！
二
“看了幾分蠶，
賒了幾擔桑，
我只顧自己個人忙。
有的是田，地，和山，蕩。
他都要忙也哪里許他忙？——
坐吃山空總是沒個好下場。
昨天聽人說‘哪里的地方招墾荒。’”
三
“五十”高興極了，
三腳兩步，慌慌張張：
“喂，十五娘，
我們底人家做成了；
我要張羅著出門去，你替我相幫！ ”
就在這霎時間歡喜和悲傷在佢倆底心窩中橫沖直撞。
四
一夜沒睡
補綴了些破衣裳，
一針一歡喜，
一線一悲傷，
密密地從針里穿過線里引出，
默默地“祝他歸時，不再穿這衣裳，
更不要丟掉這衣裳！”
五
此刻都不曾哭，
怎么佢倆底眼泡皮都像胡桃樣？
一張破席卷了半床舊被胎，
跳上埠船，像煞沒介事兒一樣。
他抬起頭來，伊便低下頭去，
像是全世界底固結性形成佢倆底狀況。
他恨不得說一聲“不去”，——
船兒已過村梢頭，只聽見船頭水響。
六
一個郵夫東問西問“十五娘”。
伊接到信卻一字不識，
仿佛螞蟻爬在熱鍋上，
“測字先生，你替我詳詳？
這不是我家‘五……’他來的信么？”
測字先生很鄭重地說：
“你要給我銅板一雙，他平安到了一個地方！”
七
“信該到了？
繭該摘了？
桑葉債該還了？
伊該不哭了？”
四周圍異地風光，
包圍著他一個人底凝想，——
就是要不想也只是想這個“不想”。
八
月光照著紡車響，
門前河水微風漾，
一縷情絲依著棉紗不斷的紡。
鄰家嫂嫂太多情，
說道“十五娘你也太辛苦了，
明朝再紡又何妨。”
伊便停住搖車，但是這從來不斷過的情絲，一直牽伊到
枕上，夢中，還是烏烏，接著紡。
不過從接信后的十五娘，
只是勤奮，只是快慰，只是默默地想。
九
本來兩想合一想，
料不到勇猛的“五十”一朝陷落在環境底鐵蒺藜上。
工作乏了他也——不是，
瘟疫染了他也——不是，
掘地底機器，居然也妒嫉他來，
把勇猛的五十榨成了肉醬，
無意識的工作中正在凝想的人兒，這樣收場。
但只是粉碎了他底身軀，倒完成了他和伊相合的一個
愛底想。
十
才了蠶桑，
賣掉繭來紡紗織布做衣裳。
一件又一件，單的夾的棉的，
堆滿一床，壓滿一箱，
伊單估著堆頭也覺得心花放。
“五十啊！
你再遲回來幾年每天得試新衣裳，
為什么從那一回后再不聽見郵差問‘十五娘？’”
十一
明月照著凍河水，
尖風刺著小屋霜。
滿抱著希望的獨眠人睡在合歡床上，
有時笑醒，有時哭醒，有經驗的夢也不問來的地方。
破瓦棱里透進一路月光，
照著伊那甜蜜的夢，同時也照著一片膏腴墾殖場。
《十五娘》是中國現代新詩中第一首敘事詩。經孔子增刪的《詩三百》開創了抒情詩的傳統，以后我國詩歌一直沿著這個方向發展，除了在民歌中還能讀到些敘事詩如《孔雀東南飛》外，千年詩國較少敘事詩，這不能不說是個缺陷。新詩的倡導為敘事長詩的產生和發展提供了可能。沈玄廬得風氣之先，最早作了嘗試，以詩的形式反映繁復的現實生活，使詩“小說化”。
這首詩娓娓敘述了農家青年夫婦的純真愛情和所經歷的生離死別。農家女十五娘興致勃勃地賒桑養蠶，并鼓勵丈夫五十出外攬活，掙錢養家。于是五十參加墾荒隊，將出門遠行，幸福和痛苦交織在他們的心底。十五娘整夜沒睡，一針歡喜，一線悲哀地為五十補綴衣服，收拾行裝。五十懷著忐忑不安的心情終于踏上了遠去的白帆。魚雁傳書，十五娘收到了五十的信后，十分快樂，思念變成了行動，愈加勤勞。可是，掘地的機器好像也妒嫉他們的恩愛，把勇猛的五十軋成了肉醬。十五娘再也收不到五十的信了，可她仍然癡心地等著，做了一件又一件的衣服，壓滿了一箱子。十五娘“有時笑醒，有時哭醒”。而明月“照著伊那甜蜜的夢，同時也照著一片膏腴的墾殖場。”全詩寫得哀而不傷，體現了我國傳統的詩學觀念。整首詩謀篇布局，十分合理，除一兩句稍嫌生硬稚拙外，全詩11節81行幾乎一氣呵成，行云流水，淋漓酣暢，在當時實為難能可貴。可以說，《十五娘》的獨創性和突出的特點首先在于開了現代敘事詩的先河，對二三十年代敘事詩的繁榮，起了一定的推動作用。
《十五娘》藝術上的特點還在于兼有民歌和古典詞曲的韻味，自然樸素，節奏鮮明。初期新詩在胡適的廢韻廢律的倡導下，作詩如作文，雖有相當意義，但發展至極端就破壞了詩質詩意。詩不僅應該是白話的或口語的，更應該是詩的、藝術的。沈玄廬融匯著古典詞曲和民歌的長處，努力于新詩韻律的創制。《十五娘》主要采用了自然的音節和韻腳。全詩81行，ang韻一押到底，較為工整，音節自然構成，抑揚頓挫，顯示了詩的音樂美。在詩句上，《十五娘》的詞曲意味似更濃。能長即長，能短即短。最短的僅有3個字“菜子黃/百花香”，最長的倒有22個字“就在這霎時間歡喜和悲傷在佢倆底心窩中橫沖直撞”，竟也安排得當，避免了呆板。全詩長短相間，舒卷自如，顯示了白話新詩的長處。《十五娘》確然實踐了劉半農所提出的“增多詩體”的主張，彌補了初期新詩的某些不足，而朱自清在《<；中國新文學大系·詩集>；導言》里委婉地批評沈玄廬詩的民歌詞曲味，可能過于偏頗了些。
《十五娘》是首敘事詩，但是也極富抒情成份，能夠做到敘事與抒情的結合，顯得詩意盎然。沈玄廬承繼了我國古典詩歌中比興情景的美學傳統，善于通過景物的描繪來表現人的心理，融景入情，融情入理。長詩從春寫到冬，季節的變化也喻示了十五娘的感情經歷。一開始，“菜子黃，/百花香，/軟軟的春風，吹得鋤頭技癢”。雖是對春日融融、百花飄香的春景描摹，但主要也是襯托著十五娘歡快喜悅的心情。接下來，“月光照著紡車響，門前河水微風漾，一縷情絲依著棉紗不斷的紡”，明月照人，秋思不絕，表現了十五娘思念丈夫，渴望團圓的縷縷情思而又化在長長的棉紗上。最后，五十被壓成肉泥，團圓已成泡影。“明月照著凍河水，尖風刺著小屋霜”，豈止是冬天已至，凍河水、尖風、屋霜的交相并用顯然是揭示了十五娘的悲劇，更進一步象征了十五娘的憂愁、孤獨的心境。情和景的交融入情合理，特別是季節景物的變化與展示的情感一致。看似雕琢，卻是精工的自然，別有一種韻味，更顯示出藝術上的完美。
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