立意切題《逆挽之法》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

五六逆挽之法，如此用筆便生動。溫飛卿《蘇武》詩亦此法也。歸愚嘗論之。(沈厚塽《李義山詩輯評》卷中引紀昀評語)

【詩例】

馬嵬 (其二)

李商隱

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。

此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。

如何四紀為天子，不及盧家有莫愁？

【解析】

紀昀提到的“歸愚”，指沈德潛。查《說詩晬語》，沈氏有評此詩語云：“對句用逆挽法。詩中得此一聯，便化板滯為跳脫”?？傊锰幨恰吧鷦印薄懧稍?，板滯乃大忌。律詩有嚴格的形式要求，平仄、對偶、音步都很有一番講究。帶著鐐銬跳舞，弄不好，就變成形式的囚徒，無往而不拘束了。然而中國詩學的發展，到了形式高度成熟的唐代，必然要反人工化，變規矩為自然，變拘限為自由。因而“逆挽之法”，正是詩學內在的一種要求。

李商隱的《馬嵬》，所詠的馬嵬事變，是中晚唐詩中習見的題材。紀昀稱道不已的妙句，正是“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”一聯。粗粗一看，“六軍”對“七夕”，“駐馬”對“牽?！?，很人工化的，工整得似乎有些板滯了，但仔細一想，意思卻跳脫極了。為什么呢?因為有一種極強烈的今昔對照。今日是“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死”(白居易《長恨歌》)，昔日是“七月七日長生殿，夜半無人私語時”(白居易《長恨歌》)，今日之事何等驚心動魄，昔日之情何等悱惻纏綿!詩人抒情的筆觸，由今日之悲劇，延伸到昔日悲劇之根源，這就叫做“逆挽之法”?！澳嫱臁钡姆疵媸恰绊槼小?，順承的寫法，就是順著時間寫下來，如白居易的《長恨歌》，就是順承的寫法。要在56字的一首七律里，概括八九百字的《長恨歌》的內容，絕不可能順承著時間次序來寫，濃縮的形式要求凸顯出最強烈的戲劇性沖突，最精警的悲劇性反思。詩人對悲劇的反思，正是通過逆敘回挽到當初玄宗沉溺聲色所種下的悲劇苦果，所以見識上又勝過了《長恨歌》。所以沈德潛說的“跳脫”，亦包含著思想見識上的高超自然這一層意思。高妙的技巧對內容有一種提升作用，于此逆挽之法中可見一斑。

須指出的一點是，《馬嵬》詩整首都是逆挽的寫法，不止五六句而已。首聯先從“海外徒聞更九州，他生未卜此生休”講起，即從傳說中楊妃死后在海外仙山上成仙講起，然后是馬嵬事變，又從馬嵬事變，追溯到長生殿的密誓幽情。清人何義門說此詩：“逐層逆敘，勢極錯綜”(《瀛奎律髓匯評》卷三)，正是比尋章摘句的紀昀、沈德潛更有眼力。這樣一來，通篇都隱含著一種內在的抒情角度，即唐明皇個人追憶的角度，所有的造孽、罪過、懺悔，全都由唐明皇一人承擔，這也是詩人的微意之所在，極須細加玩味的。

至于沈德潛提到的溫飛卿《蘇武》詩，原句為“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”，也是從蘇武回漢時講起，追溯到他丁年奉使，也是用的“逆挽”法。義山、飛卿之前，用此法的詩歌，主要是敘事詩，如杜甫的《哀江頭》等，抒情和詠史中用此法的，極不多見。

劉熙載在《藝概·詩概》中指出逆挽法乃律體中對句的三種常用法之一。他又說：“律詩之妙，全在無字處，每上句與下句轉關接縫，皆機竅所在也。”逆挽法之妙，也全在無字處，妙在句與句的結合方式上。逆挽法正合了“不著一字，盡得風流”，“羚羊掛角，無跡可求”的中國詩歌美學的要求。中國詩歌藝術的另一要求是忌平直。古人有云：文如看山不喜平。施補華云：“詩猶文也，忌直貴曲?！?《峴傭說詩》)逆挽法可以說就是忌直貴曲的產物。沈德潛因而評《馬嵬》詩道：“五六句逆挽法，若順說便平?！?/p>

逆挽法之運用，并非只用于詩的中間二聯，也有用于結尾的。如李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！蹦┒浼匆运瓜虢褚梗嗄嫱旆ㄖ畼O佳運用。也有用于起句的，如王維《觀獵》：“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉帲Ю锬涸破??！逼鹁浔愕龟耄Y句亦作回顧之筆。沈德潛評道：“起二句若倒轉便是凡筆，勝人處全在突兀也。結亦有回身射雕手段?！?《唐詩別裁》)此外還有整首詩的章法結構用逆挽法的，如孟浩然《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?！逼浜蠖浔闶乔岸涞牡雇?，故爾委婉曲折，“語淡而味終不薄”(沈德潛《唐詩別裁》)?？梢娔嫱旆ㄔ谔圃娭械玫狡毡檫\用。