西方文學·繪畫、雕塑·雷諾阿

法國畫家，印象畫派重要成員之一，以油畫著稱，也作雕塑和版畫。1841年雷諾阿出生在利摩日一個裁縫家庭，幼年時全家遷居巴黎，13歲已學會畫陶瓷、扇子、屏風等手藝。1862年至1864年期間在美術學校和格萊爾畫室學習，在那里結識了莫奈、巴齊依和西斯萊。1864年他的作品《愛斯密拉達》被沙龍選中，也就是在同年他創作了肖像《羅曼·拉柯小姐》，這幅出自一個23歲青年畫家之手的肖像，雖然明顯帶有當時很時髦的學院派風格，但已不失為一幅優秀的作品了，它顯露出雷諾阿所特有的詩意和卓越的藝術天賦。1867年雷諾阿作了《麗莎》 一畫，其中人物的塑造、設色的安排都反映出庫爾貝的影響，但同時又表現了非庫爾貝所有的一種柔和、含蓄，這幅畫在沙龍展出并取得成功。同年9月，雷諾阿作了《青蛙塘》一畫，畫中輕松自如地表現了水的反射、光的抖動、婆娑的樹影和熱鬧的人群，那委婉柔順的調子預示著雷諾阿風格的形成。

1872年他又作了《新橋》，此時他畫外光已經十分得心應手了。雷諾阿在人物畫方面風格的形成要稍晚一點，著名佳作《包廂》作于1874年，這幅畫參加了首屆印象派畫展，其中表現的技巧后被稱為“絕對的藝術奇跡”。1876年雷諾阿畫了 《浴女》、《紅磨坊街的舞會》，展現出十分符合他氣質的豪壯風格，形成了他自成一格的印象主義。《浴女》 中渾厚的形體、優美歡快的色彩正是他晚年時常表現的隆重感、富麗感的開始。《紅磨坊街的舞會》是雷諾阿式的印象主義的典型例子，畫面處處以斷續的筆觸、光的顫動、色的分解達到一種光的綜合效果，形象和色彩都很有節奏感。就在同一年他還創作了《拿噴壺的小女孩》、《女郎和傘》、《初入社交場》、《肖凱肖像》等一系列優秀作品。1878年雷諾阿退出印象派團體轉向官方沙龍，此時他畫了《夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子》，這幅畫典雅、秀麗、得體，但缺少藝術家原有的真摯、自由、浪漫的氣息。1881年雷諾阿作了《游艇上的午餐》，重又恢復了他那無拘束的創作手法，形象更加突出，色彩也更加鮮明，從此他畫中的紅色壓倒了以前的藍綠調子成為富有特色的主弦。同年雷諾阿游歷了意大利，在羅馬看到了拉斐爾的畫，這使他對古典主義發生了興趣，在相當一段時間里他的人物畫都有古典主義、學院派畫風的影響，作于1887年的《沐浴的女人們》即是一個明顯的例子。1890年后雷諾阿又開始改變了自己的筆法，努力追求一種自由、明亮、豐厚的畫風，這時他創作了 《浴女》、《裸女像》、《浴女戲蟹》、《浴后》等畫。雷諾阿晚期的作品是以強烈的色彩和渾厚的形體著稱的，他那響亮、鮮明、富麗的紅色基調以及那些豐滿、透明、概括的形體構成了一種獨特的風格。

雷諾阿出身于平民階層，他的性格，他的情感乃至他的氣質都是接近平民的，在他的作品中到處都能看到一種樂觀向上、無拘無束、粗獷豪放的精神，他憎恨藝術中的傷感主義和自然主義，反對追求對稱、平板以及迷戀虛假完美的形式。他以自己的直率、真摯探索著一條藝術道路，在漫長的一生中，他曾追隨過多種不同的流派，有時甚至放棄了屬于他的好東西，但他總能及時糾正錯誤，轉向自己的道路，從各流派那里汲取有益的營養，使自己更加充實、成熟起來，從而形成了他所獨有的畫風。在雷諾阿作品中所反映出的那種熾熱的情感、旺盛的生命和堅定不移的自信至今仍具有強烈的、感人的魅力。