抒情寫(xiě)景《因時(shí)點(diǎn)景》原文|注釋|賞析|匯評(píng)

【依據(jù)】

四時(shí)之景不同，故詩(shī)家點(diǎn)景之法亦不同。(劉公坡《學(xué)詩(shī)百法》)

【詩(shī)例】

早秋

許渾

遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿。

殘螢棲玉露，早雁拂金河。

高樹(shù)曉還密，遠(yuǎn)山晴更多。

淮南一葉下，自覺(jué)洞庭波。

【解析】

陸機(jī)《文賦》說(shuō)：“悲落葉于勁秋，喜柔桑于芳春?！笔侵^詩(shī)人騷客常常感于季節(jié)的變換而產(chǎn)生悲喜不同的情感。劉勰在《文心雕龍·物色》中也說(shuō)：“物色之動(dòng)，心亦搖焉。”而“情以物遷，辭以情發(fā)”，從而由景物引起情思，進(jìn)而“搖蕩性情，形諸舞詠”(鐘嶸《詩(shī)品序》)，用舞蹈，特別是詩(shī)歌表述出來(lái)。而“歲有其物，物有其容”(《文心雕龍》)，“若乃春風(fēng)春鳥(niǎo)，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒。斯四候之感而詩(shī)者也”(鐘嶸《詩(shī)品序》)。用四時(shí)不同的景物來(lái)寫(xiě)不同的季節(jié)，這種寫(xiě)法劉公坡稱(chēng)之為“因時(shí)點(diǎn)景”法。我們這里所選的晚唐詩(shī)人許渾的五律《早秋》，可說(shuō)是因時(shí)點(diǎn)景的一首典型例詩(shī)。

詩(shī)的首聯(lián)，上句“遙夜泛清瑟”的“遙夜”為夜遙的倒裝，意謂夜已遙，夜始長(zhǎng)。夜始長(zhǎng)是季節(jié)由夏入秋的顯著標(biāo)志之一，詩(shī)以此開(kāi)端，已暗點(diǎn)題面?！胺呵迳眲t是詠寫(xiě)漫長(zhǎng)的早秋之夜給人的感受?！扒濉闭?，清涼之意也，酷暑已盡，漸入秋涼，人們因剛從酷熱難當(dāng)中得到解放，覺(jué)此時(shí)清涼適人，暑氣盡消。因?qū)崾钊孕挠杏嗉拢省凹{涼”之習(xí)未改，但涼意漸深，納涼已非所宜，長(zhǎng)時(shí)期的貪“清”，不免就受夜涼所侵，“瑟”縮之狀已出了。此句以人的感受變化出之，語(yǔ)新而奇。下句“西風(fēng)生翠蘿”，作者詠寫(xiě)之角度也更幻也尤妙了。“西風(fēng)”吹起，本就綠透的薜蘿似又“生”出更濃的“翠”意，綠得尤為誘人了。我們說(shuō)此聯(lián)二句新、奇、幻、妙，乃在于詩(shī)人對(duì)因季節(jié)的漸換而帶來(lái)的感覺(jué)變化和因季令的推移而隨之薜蘿的綠色加深加濃不肯直道，竟以“泛”，以“生”出之，好像“清瑟”的透出只是因?yàn)椤斑b夜”;而“西風(fēng)”的吹起，竟吹“翠”了薜蘿。如此狀描，不僅點(diǎn)出了早秋之“早”，而且把“秋”的來(lái)臨寫(xiě)得給人以充滿(mǎn)生命力的動(dòng)感，飄逸靈秀，頗為誘人。

頷聯(lián)緊承上聯(lián)，再狀早秋景物?！皻埼灄衤丁保葘?xiě)俯視地面所見(jiàn)。螢活躍于夏，至秋漸隱、漸稀，故以 “殘”字狀寫(xiě)，“露”至秋呈“白”，乃以晶瑩之玉比擬。但“螢”雖“殘”其未絕，“露”已“白”亦尚未寒，季屬早秋當(dāng)屬無(wú)疑?！霸缪惴鹘鸷印眲t是抬頭遠(yuǎn)眺而得。據(jù)《周書(shū)》： “白露之日，鴻雁來(lái)。”鴻雁乃是候鳥(niǎo)，秋來(lái)始遷。“早雁”初見(jiàn)，可知節(jié)令定始秋。“拂金河”是寫(xiě)早臨之雁群輕快地掠過(guò)了澈碧的秋水?！敖稹闭?，秋之五行之屬也，“金河”者，秋水耳。這兩句，境界開(kāi)闊，辭麗語(yǔ)工，亦為貼 “早秋”而狀。

如果說(shuō)上兩聯(lián)是大筆潑墨以寫(xiě)早秋之景的話，三聯(lián)則是推出了兩組早秋的特寫(xiě)畫(huà)面?！案邩?shù)曉還密”，由于樹(shù)高，由于曉光朦朧，望去猶是密密匝匝，不像深秋時(shí)葉落枝枯似的枝葉可辨。這是寫(xiě)拂曉光線不足給人的錯(cuò)覺(jué)，一個(gè)“還”字道出了這個(gè)底蘊(yùn)?！斑h(yuǎn)山晴更多”則是寫(xiě)朗視了。晴明的秋日秋高氣爽，能見(jiàn)度增大，連平日難以一窺的“遠(yuǎn)山”，此時(shí)也盡收眼底，一個(gè)“多”字，寫(xiě)出了這一景象。這兩幅畫(huà)面非細(xì)心觀察難以體察，詩(shī)人驅(qū)重若輕，寥寥十字就揭示出了這極富早秋特征的景象，不可不謂“大匠運(yùn)斤”。

尾聯(lián)的“淮南一葉下，自覺(jué)洞庭波”是在用典?！痘茨献印罚?“一葉而知秋?！敝x希逸《月賦》：“洞庭始波，木葉微脫?！苯璧湓冱c(diǎn)早秋，也是再以景束篇，收緊題目，一葉始下，洞庭初波不是早秋又是什么?這更是在抒情，抒發(fā)作者難掩的“悲秋”的凄清況味。如此收束，與題面吻合，又使全詩(shī)既工且雅，又密合中心，也可謂章法嚴(yán)謹(jǐn)了。

此詩(shī)狀寫(xiě)早秋之景，面廣、景多，又極富變化，確是摹寫(xiě)了人所習(xí)見(jiàn)而常忽的“歲有其物”，也盡繪了此物此時(shí)應(yīng)有的景象，也確是描出了“物有其容”，應(yīng)是因時(shí)點(diǎn)景的成功之作。至于有人論此詩(shī)全系“寓意”，極為穿鑿。寓意或有，但不明顯，牽強(qiáng)附會(huì)，頗不可取。

因時(shí)點(diǎn)景，是古代詩(shī)人習(xí)用的極為純熟的詩(shī)法。“昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏。”(《詩(shī)經(jīng)·東山》)春景、冬景各繪其要，《詩(shī)經(jīng)》早開(kāi)其端。唐人更繼往開(kāi)來(lái)，名家輩出。大詩(shī)人杜甫的名詩(shī)《春望》，用“草木深”、“花”、“鳥(niǎo)”因時(shí)點(diǎn)足了季春之景。甫祖杜審言更在《夏日過(guò)鄭七齋》一詩(shī)中，用“薜蘿山徑”、“荷芰水亭”、“日氣含殘雨，云陰送晚雷”極狀了夏日景色。自是而下，或用“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”寫(xiě)出了“清明”前后的“霖雨”，或用“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”繪出了夏日“云雨”情狀。真是不勝枚舉，難以盡書(shū)了。