擬喻托興《雄渾有力而不失言外之意》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

七言難于氣象雄渾，句中有力，而紆徐不失言外之意。自老杜“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”與“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”等句之后，嘗恨無復繼者。(葉夢得《石林詩話》卷下)

【詩例】

登樓

杜甫

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

【解析】

律詩格律要求中間兩聯對仗，而七律每句比五律多兩個字，對仗更難，再加每字都有平仄的限制，又不準出韻，所以，用這種形式表達思想感情有較高的難度。但中國古典詩詞講究的就是因難見巧，對七律提出了一個高標準：雄渾有力而不失言外之意。簡言之就是：雄渾而含蓄。這真是“戛戛乎其難哉!”正如胡應麟所說：“七言律，壯偉者易粗豪，和平者易卑弱，深厚者易晦澀，濃麗者易繁蕪。寓古雅于精工，發神奇于典則，熔天然于百煉，操獨得于千鈞，古今名家，罕有兼備此者。”(《詩藪》內編)但是，“七言律最宜偉麗，又最忌粗豪，中間毫末千里，乃近體中一大關節，不可不知。”(同上) 胡應麟與葉夢得都認為杜甫《登樓》中的“錦江春色來天地”二句達到了這樣的藝術標準。此詩作于唐代宗廣德二年(764年)春，杜甫自閬州返成都時。當時安史之亂剛剛戡平，朝內宦官專權，地方藩鎮割據，再加吐蕃不斷侵擾，整個國家處于內外交困，災難重重的境況之下。詩人多年漂泊西南，滿腹憂患，登樓遠眺，觸發了無限的憂國憂民之情。此詩抒寫了詩人對動亂時局的無限傷心，表達了對唐王朝安危的深切關懷。

首聯用倒裝句法，先說見花傷心，后說登樓遠眺。“妙在突然而起，情理反常，令人錯愕，而傷心之故，至末始盡發之，而意不使人知，此作詩者之苦心也?！?王嗣奭《杜臆》)開篇有“傷心”之悲，有“萬方”之壯，也有“傷心之故，至末始盡發之”的懸念，真不愧查慎行所贊“發端悲壯，得籠罩之勢”。

頷頸兩聯，一寫景，一抒情，交互為用，相得益彰。頷聯壯闊，詩思囊括天地，縱橫古今;頸聯堅定有力，對朝廷——國家民族的信念，堅不可摧，牢不可破，巍然屹立。尤其難得的是除“氣象雄渾，句中有力”之外，“紆徐不失言外之意”，有著內蘊深厚的含蓄。對此，明人王嗣奭的闡說最受后人推許，今引之如下：“言錦江春水與天地俱來，而玉壘浮云與古今俱變，俯仰宏闊，氣籠宇宙，可稱奇杰。而佳不在是，止借作過脈起下。云 ‘北極朝廷’ 如錦江水源遠流去，終不為改; 而 ‘西山之盜’，如玉壘之云，倏起倏滅，莫來相侵。曰 ‘終不改’，亦幸而不改也; 曰 ‘莫相侵’，亦難保其不侵也?！K’、‘莫’ 二字有微意在。” (《杜臆》)

尾聯，借古諷今，暗點題意。唐代宗親信小人程元振、魚朝恩，正像蜀后主親信黃皓一樣，致使李泌、郭子儀等賢臣無法施展才能。這就是“萬方多難”的主要原因。詩人沒有明確指出，而是將此意隱寓在歷史故事之中：像劉禪這樣昏庸的亡國之君至今還享受著人們的祭祀，實在是不合理之至。現在，日暮途遠，時局艱難，姑且像諸葛亮一樣吟詠《梁甫吟》寄托感慨吧!

沈德潛說：“氣象雄偉，籠罩宇宙，此杜詩最上者(《唐詩別裁》)，仇兆鰲說： “其辭微婉而其意深切矣?！?《杜詩詳注》)。兩段話，恰如其分地評價了此詩的兩個方面，耐人尋味。

單純雄渾或單純含蓄都容易做到，雄渾而又含蓄的境界卻難以企及，這是與沉郁頓挫相表里的高峰境界。即使杜甫本人的七律也只有少數幾聯臻于此境。這就是葉夢得、胡應麟所說“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”(《閣夜》)“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”(《秋興八首》之七)之類。至于其他詩人的七律，向來很少入選，如劉禹錫的“天子旌旗分一半，八方風雨會中州”(《賀晉公留守東都》);蘇舜欽的“云頭艷艷開金餅，水面沉沉臥彩虹”; 蘇軾的 “令嚴鐘鼓三更月，野宿貔貅萬灶煙”(《次韻穆父尚書侍郎郊丘望天光退而相慶引滿醉吟》)等句也均是少數評家以為夠格。這固然有持衡太苛之弊，如蘇軾的“云散月明誰點綴?天容海色本澄清?！?《六月二十日夜渡海》)氣象壯闊，內蘊亦深。然而此詩卻被譏評為“只是直言無詩味也” (李慶甲集評校點 《瀛奎律髓匯評》引)，但從根本上說，要求七律達到這樣的藝術境界的確是難乎其難。如果用這項藝術標準去要求七古、七絕則頗有可觀。不僅李白、杜甫有大量“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”;“三年笛里關山月，萬國兵前草木風”這樣動人的妙句，而且高適、岑參、王昌齡、歐陽修、蘇軾等一系列詩人也都有值得一提的作品。