修辭用韻《流水對》原文|注釋|賞析|匯評

【依據(jù)】

詩善煉格。前段敘事，數(shù)層括以四語;后段寫景，一意拓為半篇。“兒童”、“鳥雀”同倒裝法，“秋水”、“野航”用流水對。(黃生《杜詩說》)

五六天然好句。(紀昀《瀛奎律髓刊誤》)

【詩例】

南鄰

杜甫

錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧。

慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。

秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。

白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。

【解析】

作為對仗，有工對，借對、扇面對和流水對等不同的形式。工對就是工整地對仗，出句與對句嚴格地按同一事類，如天文、地理、顏色、數(shù)目等構(gòu)成對仗，像“繞廓荷花三十里，拂城松樹一千株”(白居易《杭州名勝》)，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(杜甫《登高》)。借對是指利用諧音或借義形成對仗，如李商隱的《無題》：“曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。”即借石榴的“石”與出句中金燼的“金”形成對仗。扇面對又叫隔句對，即上聯(lián)的出句與對句分別與下聯(lián)的出句與對句相對。如鄭谷的“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪消花謝夢何如。”即一三句相對，二四句相對。流水對是與上述幾種都不同的對仗方法，工對也好，借對、扇面對也好，一般來說，出句與對句都各自獨立，每一句都有一個完整或獨立的意思，而流水對則是出句和對句銜接在一起，才能表達出一個完整的意思，出句和對句之間意思連貫而下，有如流水。從表面上，似乎不對偶，但實際上是種更高境界的對偶，因為以正對為標準形式的對偶美，在于充分發(fā)揮了漢語言的對稱美和均衡美。但事物就是這樣：老是對稱就顯得呆板機械，一味強調(diào)均衡也會造成凝重板滯，所以借對、寬對等形式的產(chǎn)生就是要在形式上松動一下，避免過于呆板，而流水對在形式上更為自然流走，既得對稱均衡之美又無板重凝滯之弊，所以我們說它是一種更高境界的對稱美。如《南鄰》中的“秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。”從表面上看，“秋水”與 “野航”： “四五尺”與“兩三人”并不相類，并未構(gòu)成對比，但兩句放在一起，卻前后銜接、一脈貫注，表達出一個完整的意思：正因為漲“秋水”，才會有“野航”;正因為秋水初漲，才四五尺，故野航承載不多，“恰受兩三人”。出句為因，對句為果。而秋水新漲，野航初渡，構(gòu)成了一幅江村野渡清幽而又自然的美景，更好地襯托出錦里先生這位鄉(xiāng)村隱士安貧樂道的高潔之趣。所以紀昀贊嘆說五六兩句是 “天然好句”。