《兩拍·同窗友認假作真女秀才移花接木》解說與賞析

青春男子哪個不善鐘情?妙齡少女哪個不善懷春? 自從文學進入人類的生活，描寫青年男女愛情婚姻的作品始終長盛不衰，成為我國文學發展歷史長河中的一股洶涌的激流。見于《二刻拍案驚奇》卷17的小說《同窗友認假作真 女秀才移花接木》是這股激流中一朵璀璨的浪花。

茅盾說過：“典型性格的刻劃，永遠是藝術創造的中心問題?！?(《關于藝術的技巧》)這篇小說描寫杜子中和聞蜚娥、魏撰之和景芳蓮兩對青年男女的愛情故事。作者以聞蜚娥為中心，創造了四個鮮明的藝術形象。與我國傳統文學畫廊中的藝術典型相比，在他們的身上更多地表現了市民所特有的愛情婚姻觀，折射出晚明獨特的時代風采，使這篇小說具有全新的思想意蘊。這一點在小說的主人公聞蜚娥身上體現得尤為集中、鮮明，因之這個藝術形象也更光彩奪目。

聞蜚娥年方十七，豐姿絕世，“自小習得一身武藝，最善騎射，直能百步穿楊。模樣雖是娉婷，志氣賽過男子”。她拼命攻讀學業，女扮男裝考中秀才。秀才在封建社會中的地位雖然不高，但它原是男子的專利，向來與女子無緣。而聞蜚娥居然躋身于秀才之林，這是對傳統的反叛。而小說結尾詩卻說：“世上夸稱女丈夫，不聞巾幗竟為儒。朝廷若也開科取，未必無人待價沽。”對聞蜚娥作了熱情的贊揚。凌濛初如此崇尚才學，贊揚有才華的女子，說明他是一個站在時代前沿的思想家。他要將被封建統治階級顛倒的東西恢復過來，這就是男女平等。這是他創作《同窗友認假作真 女秀才移花接木》的主旨之一。

聞蜚娥不僅是個博通經史的才女，還是一個在時代乳漿哺育下成長的弄潮兒，她的愛情婚姻觀呈現出新興市民的思想特征。這一點充分表現在她選擇配偶的過程中。她不依父母之命，也不靠媒妁之言，而由著自己的獨立意志。她在同學輩中有兩個男性朋友：魏撰之和杜子中，他們英俊多才，志同道合，她有意要在兩個里頭揀一個嫁他，但一時拿不定主意嫁誰，決定用射箭的辦法來自擇良緣。這種擇偶的方式在今天看來未免有些可笑，但它畢竟拋棄了父母、媒妁、功名、門第等傳統的愛情婚姻觀念，代之以完全獨立自主的、較好地表達個人意愿的新方式。小說中的另一個女子景芳蓮的擇偶方式也是如此。這位絕色佳人在飯店中見到女扮男裝的聞蜚娥后，十分鐘情，“對著俊卿(蜚娥的表字)不轉眼的看，……只不走開。”她幾次主動向聞蜚娥傳情，又托人帶來黃柑、紫梨等下酒菜，并首通書信，往來唱和，打得火熱。景芳蓮托富員外向聞蜚娥求親。富員外說：“舍甥之意不肯輕配凡流，老漢不敢擅做主張，任他意中自擇?！庇纱丝梢?，在那個時代，不僅是青年男女本人，社會上有許多開明之士也都肯定這種自由的擇偶方式。正如小說“正話”前的一首詩所說：“從來女子守閨房，幾見裙釵入學堂?文武習成男子業，婚姻也只自商量。” 這在一定程度上體現了晚明個性解放的時代潮流。凌濛初在這股時代潮流的激蕩下，舉起了要求愛情婚姻自主的旗幟，他在小說《滿少卿饑附飽飏 焦文姬生仇死報》中抨擊男女在愛情生活中的不平等說：“天下事有好多不平的所在! 假如男人死了，女人再嫁，便道是失了節，玷了命，污了身子，是個行不得的事，萬口訾議;及至男人家喪了妻子，卻又憑他續弦再娶，置妾買婢，做出若干的勾當，把死的丟在腦后，不想起了，并沒人道他薄幸負心，做一場說話。就是生前房室之中，女人少有外情，便是老大的丑事，世人羞言;及至男人家撇了妻子，貪淫好色，宿娼養妓，無所不為，總有議論不是的，不為十分大害。所以女子愈加可憐，男子愈加放肆。這些也是伏不得女娘們心里的所在。” 這種直言不諱的宣言，在他以前的文學作品中實難找到。凌濛初的貢獻在于通過藝術形象對這種社會現象作了生動的描敘，為《紅樓夢》等民主文學的誕生開了先聲。

在贊揚青年男女自主擇偶的進步婚戀觀的同時，作者還提倡女子有充分的社交自由，這在封建社會中又是一個新奇大膽的觀點。小說描寫聞蜚娥女扮男裝進了學堂，自由自在地同男性交往，她與魏、杜“三人就像一家兄弟一般，極是過得好，相約在學中一個齋舍里讀書”。聞蜚娥開始認為自己和魏撰之是天生一對，想嫁給他，但“心里卻為杜子中十分相愛，好些撇打不下”。后來她和杜子中結婚，又和魏撰之保持著親密無間的友誼。他們之間來往密切，還把景芳蓮介紹給魏撰之。對此，杜子中一點也不介意，還贊揚聞蜚娥的行動說：“這個最妙，足見小姐為朋友的美情?！边@說明，在聞蜚娥眼中，魏撰之始終是同窗共讀的朋友，不管是婚前還是婚后，她都無拘無束地同他來往，相交甚深。一個女子，在做了“夫人”之后，仍和男子保持著“朋友”關系。這種在“男女授受不親” 的封建社會里被視為有悖于傳統道德規范的越軌之舉，卻被凌濛初充分肯定，表明他在反叛封建思想的道路上是一名堅強的勇士。

凌濛初在談到《同窗友人假作真 女秀才移花接木》的藝術結構時，用“委曲奇詫”四字來概括，十分精當。“委曲”，表現為故事情節發展的波瀾起伏，跌宕多姿。聞蜚娥女扮男裝，與同窗好友魏、杜兩人產生感情。這是小說發展的第一個回合。作者娓娓敘來，猶如淙淙的溪水在山澗流淌，富有平展舒暢之美。小說在演述到聞蜚娥射箭擇偶時，呈現第一個高潮。它一反小說開頭從容不迫的筆調，而圍繞著故事中心把情節迅速推向前進。聞蜚娥的箭落在杜子中手里，但此時偏偏他“家里有人來尋”，把箭隨手交給魏撰之，遂演出了一幕生活喜劇?！笆覆惶摪l，發必應弦”是聞蜚娥刻在箭上的兩句話，它又為日后她和杜子中的結合埋下“伏筆”。作品細針密縫，一波三折，顯現出作者高超的藝術功力。景芳蓮的出場是故事發展的一個轉折點。正如凌濛初在批語中所說：“此轉甚妙，真絕處逢生?！?它拓寬了讀者的視野，預示著全篇將會有一個美滿的結局。后來，杜子中窺破聞蜚娥的女身形蹤，并說明拾箭始末，兩人結為夫婦。同時把全部事情真相告知魏撰之和景芳蓮兩人，撮合他們成婚。這一系列情節的環環相扣，一氣呵成，形成全篇的高潮。隨著這兩對青年男女的獲得幸福，故事發展戛然而止。其韻味讓人回味無窮?！捌嬖尅笔侵腹适虑楣澃l展的波詭云譎，撲朔迷離。魏、杜的認假成真，聞蜚娥的“移花接木”之策，是小說故事情節發展的關鍵，它們看似奇特，然也在情理之中。由于封建社會視女子為“小人”，剝奪了她們的一切權利。女扮男裝之舉，恰恰是對這種封建壓迫的反抗，從花木蘭到祝英臺，都是流傳千載的反封建的佳話，它在封建社會中有著一定的積極意義?！耙苹ń幽尽敝咭彩侨绱?。它們大多符合人物的性格和心理，較為真實可信。這種故事情節發展的“委曲奇詫”，使人們在欣賞小說時，猶如漫步在曲折通幽的園林小道中，探索著一個又一個的藝術奧秘，在不斷獲得審美快感的同時，領略到無限的藝術情韻。