春林山影圖

清·王時敏作

紙本水墨

縱九四.三厘米

橫四三.八厘米

藏上海博物館

元季四大家之一的倪瓚,以其清脫拔俗的畫品成為中國文人畫史上一種典范,也成為其后許多畫家的師法對象,但他個性極強的畫格使得絕大多數的人但得其貌而難得其神。王時敏一生孜孜不倦地學習古法,尤其對于元四家用心更深,倪瓚的作品也時有臨仿,此《春林山影圖》就是他擬倪瓚的筆法創作的。

畫面使用倪瓚常用的兩橫(遠近兩岸中隔水)一豎(直樹穿插破兩橫)的章法,兩岸之間不著一筆,似是一片平靜的湖水,近處山石陂陀,遠則遙岑遠岫,橫于波際,中景畫樹五株。倪瓚畫樹每喜五株或六株,以喻五大夫、六君子之意,可見王時敏用心之細。此外,山石礬頭苔點,樹梢雀爪點筆,都與倪畫逼似。但是,雖然王時敏作畫動輒所謂學某家,擬某派,其實他是以古人的筆墨技法作為自己創作的基礎,并非毫無個性的生搬硬套,所以在他所謂的某家某派之下仍可看出專屬于他的獨特面貌。這也就是“四王”雖都以仿古為主,卻各自形成不同藝術風格的原因,也是他們有所成就之處。這幅畫王時敏雖曰學倪,細品之下,仍有不同。倪畫用筆兼帶側鋒,王畫則筆筆中鋒;倪畫坡石簡潔松秀,王畫則礬頭較多,結構結實嚴謹,有重量感;倪畫樹木排列隨意,平淡天真,王畫則對于樹木的種類、高低、疏密仔細經營,著意安排。因此,王時敏的這幅《春林山影圖》,在空明疏淡之外,別有一番典雅高華之氣。

圖上有作者自題:“癸酉初夏,錫山舟次,擬云林春林山影圖。時敏。”董其昌題:“云林小景幾作無李論,遜之亦搜索殆盡,誰知筆端出現,若再來聘妍競爽,如此珍重。甲戌初冬,其昌。”鈐“王時敏印”、“宗伯學士”、“董氏玄宰”、“雙修閣圖書記”、“吳湖帆潘靜淑珍藏印”、“吳湖帆珍藏印”、“梅景書屋秘笈”、“靜淑寶藏”、“竹朋鑒定”、“休易汪彥宜小梅甫珍藏”、“儀晉瞿伯堂”、“震右舊藏”、“海昌錢鏡塘藏”諸印。

春林山影圖