灌木集禽圖

明·林良作

紙本淺設(shè)色

縱三四厘米

橫一二一一.二厘米

藏故宮博物院

明代前期宮廷花鳥三大家(邊景昭、林良、呂紀(jì))中,林良以闊筆寫意擅場,姜紹聲《無聲詩史》評其“取水墨為煙波,出沒鳧雁嚵唼容與之態(tài),頗見清遠(yuǎn)。運(yùn)筆遒上,有類草書,能令觀者動色”。

這卷《灌木集禽圖》,長達(dá)十余米,可謂皇皇巨制。畫面描寫蒼松竹樹、灌木叢林中,有數(shù)百禽鳥飛鳴翔集,噪聲滿紙,不可掩覆,真不愧是“能令觀者動色”的杰構(gòu)!

畫卷起首空曠,三只麻雀從畫外飛來,掠過翠鳥、黃鸝的啁啾聲,把我們的視線帶到交相掩映的灌木叢中。這是畫卷的第一段高潮:幾只山喜鵲在這里引頸和鳴,一對白頭翁靜棲高枝;最有意味的是俯身返視的那只八哥旁邊,一只山雀竟怡然進(jìn)入了安穩(wěn)的夢鄉(xiāng);此外還有鹡鸰、青麻鳥等,成雙成對,情意纏綿。畫卷的第二段轉(zhuǎn)入悠揚(yáng)蕭散的旋律,闊葉灌木和疏竹叢中,有寒鴉、秦吉了、麻雀、白頭翁、鵪鶉等,三三兩兩地和鳴或嬉戲。第三段老松斜出,針葉蔥翠,這里是斑鳩的天地,可是左上角松枝上,卻半藏著一只窺視的蒼鷹,又為和諧的氛圍平添了三分弱肉強(qiáng)食的殺機(jī)。終卷以荻岸水濱作結(jié),一對鸕鶿涉水覓食,幾只翠鳥或飛或棲,水天空闊,意境悠遠(yuǎn),思出象外,與開卷相呼應(yīng)。

畫面布局采用平面散點(diǎn)的結(jié)構(gòu)手法,移步換形,層層展開,灌木、翠竹、蒼松、蘆荻,以及形態(tài)各異、往來如穿梭的群鳥,騷動不居,有如電影“蒙太奇”般地映入我們的眼簾,洋洋灑灑,繪聲繪色,令人應(yīng)接不暇;同時(shí)也使在一般畫家、詩人筆下蕭瑟悲涼的秋色,化為一派勝似春光的爛漫之景。

灌木集禽圖

畫法以水墨為主,略微點(diǎn)染淺色。禽鳥造型準(zhǔn)確生動,亦工亦寫,形神具足。灌木叢林和松竹蘆荻的用筆奔放,如飛如動;甚至連苔葉點(diǎn)子也有跌宕之勢。但總體法度謹(jǐn)嚴(yán),起筆收筆之間,形象與形象轉(zhuǎn)接之間,穩(wěn)健沉著,氣脈連貫,略無輕浮草率之弊。這是因?yàn)楫嫾以谠四莸幕A(chǔ)上放大并加速了用筆的力度,使筆性趨向剛硬,并罩上了一層淡淡的彩色,遂出新貌而開一代風(fēng)氣。即從林良傳世畫跡來看,《灌木集禽圖》也是一件不可多得的力作。