凄凄日暮時(shí)，親賓俱佇立。

征人拔劍起，兒女牽衣泣。

候騎出蕭關(guān)，追兵赴馬邑。

且當(dāng)橫行去，誰(shuí)論裹尸入。

何遜詩(shī)本以情詞宛轉(zhuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，而這一首卻頗有英豪氣概。但一般選本都置之不顧，不能不說(shuō)是一個(gè)小小的遺憾。

“凄凄日暮時(shí)，親賓俱佇立”。暮色蒼茫，四野凄迷。送行的親朋故舊、老老小小，已在悄然佇立。這個(gè)開(kāi)頭很具有感染力，好像幕一拉開(kāi)，那場(chǎng)景的色調(diào)、布局、人物的情緒，便立即將你帶進(jìn)一種肅穆凝重的氣氛之中，你不由得懷著緊張、不安的心情，期待著情節(jié)的發(fā)展。果然，主人公(征人)行動(dòng)了，無(wú)疑他也被這種場(chǎng)面所感動(dòng)，只見(jiàn)他拔劍而起，接著高舉手中之劍，深情而莊嚴(yán)地向親朋告別。他的壯志、勇氣，他對(duì)親賓誠(chéng)摯的謝意，全都凝聚在此舉之中。他的孩子對(duì)這一切也許還不能完全理解，但是父親就要走卻已經(jīng)意識(shí)到了。孩子的感情再也無(wú)法控制了，可是這嚴(yán)肅沉重的氣氛，又使他不敢像平時(shí)那樣?jì)珊┤涡裕浣泻艉?，乃至坐地而鬧，只是牽衣而泣(古時(shí)稱(chēng)有淚無(wú)聲、或低聲而哭為泣)。“泣”字在這里雖與押韻有關(guān)，但確也生動(dòng)而真實(shí)地刻畫(huà)出這個(gè)特定情景之下小孩子又依戀又膽怯的表情。這就使得整個(gè)場(chǎng)面變得更壓抑、也更感人、更悲傷了。而最受觸動(dòng)的當(dāng)然還是那位舉劍辭行的壯士，這從他的反映中可以看出。他沒(méi)有調(diào)頭而去，更沒(méi)有揮手呵喝，而是低下身來(lái)，開(kāi)導(dǎo)、撫慰孩子，同時(shí)，也借此一抒自己的壯懷。候騎，指巡邏偵察的騎兵；蕭關(guān)，在今甘肅固原縣東南；馬邑，縣名，故址在今山西朔縣。二處都是古代的邊疆要塞。“候騎”兩句寫(xiě)軍隊(duì)的行動(dòng)，以示戰(zhàn)線之長(zhǎng)，軍情之急。這正是男兒馳騁疆場(chǎng)、報(bào)效國(guó)家的時(shí)刻，怎能不顧國(guó)事，守在家中呢！“橫行”一語(yǔ)出自《史記》：“臣愿得十萬(wàn)眾，橫行匈奴中”。詩(shī)中用此語(yǔ)，亦透露出征人的豪情壯志。《后漢書(shū)》記載：“(援曰)男兒要當(dāng)死于邊野，以馬革裹尸還葬耳，何能臥床上在兒女子手中邪”？詩(shī)的結(jié)尾把這個(gè)意思又翻進(jìn)了一層，既表現(xiàn)了“不求生入塞，唯當(dāng)死報(bào)君”的決心，而且就是戰(zhàn)死沙場(chǎng)，也無(wú)須說(shuō)什么“馬革裹尸還葬”。氣勢(shì)磅礴，筆力勁峭。詩(shī)以一半的篇幅記敘征人曉喻兒女之言，大概作者也覺(jué)得這是最動(dòng)人心弦的場(chǎng)面吧！這里豈止表現(xiàn)了壯士的豪邁之氣，更顯出他的憐子之情。“無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小于菟”(魯迅《答客誚》)。這位拔劍而起的征人，正是多情的豪杰，憐子的丈夫，“回眸時(shí)看小于菟”的“猛虎”，可以說(shuō)是魯迅先生這首詩(shī)的一個(gè)絕妙的例證。唯其如此，這個(gè)形象才更完美、更真實(shí)、更有生活情味，因而也更感人。這種多側(cè)面的描寫(xiě)，比起那些只寫(xiě)“投驅(qū)報(bào)明主”，或者“臨死不顧生”的詩(shī)，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)豐富和發(fā)展，而且對(duì)于那些將悲壯豪放、立功報(bào)國(guó)和思親懷人、故土情深，融為一體的唐代邊塞詩(shī)的創(chuàng)作，也提供了有益的啟示。

詩(shī)人是從第三者的角度記其所“見(jiàn)”，但是他在記敘中善于通過(guò)環(huán)境氣氛的渲染，和具有特征的人物行動(dòng)、表情與語(yǔ)言的刻畫(huà)，使作品能以較少的文字，把事件寫(xiě)得集中、強(qiáng)烈，而自己的感情也自然地滲透在其中。這種寫(xiě)法，對(duì)后來(lái)詩(shī)人也不無(wú)影響。“頗學(xué)陰、何苦用心”的杜甫，在《三吏》、《三別》等“目擊成詩(shī)”的作品中，便也往往采用了這種手法，只是詩(shī)圣的手筆更高超一些罷了。