千里江山圖

北宋·王希孟作

絹本大青綠設色

縱五一.五厘米

橫一一九一.五厘米

藏故宮博物院

此圖無作者款印,后紙隔水黃綾上蔡京題跋:“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲,昔在畫學為生徒,召入禁中文書庫,數以畫獻,未甚工。上知其性可教,遂誨諭之,親授其法,不逾半歲,乃以此圖進。上嘉之,因以賜臣京,謂天下士在作之而已。”悉知此圖作者為宋徽宗時宣和畫院學生王希孟。

作品以概括的手法、精細的筆致、絢麗的色彩,描繪了祖國千里山河壯麗雄偉、燦爛輝煌的景象,向被目為宋代青綠山水中的巨制杰作。

全卷大致分為六段景色,每段以水面、游船、沙渚、橋梁相銜接或呼應。開卷首段,高山之巔直插云際,峰巒岡阜延伸而下,與遼闊的水面相接,平坡、山谷村舍數座,人跡罕見,整個環境深幽寧靜。接著便是細浪起伏的江水,水天之際遠山一抹,更顯出江面的遼闊無垠。第二段以山景為主,絕壁山路盤曲九旋,通向深處院落,谷間瀑布逐級濺瀉,回歸大江,高遠中具深遠之景,引人入勝。臨江水閣、亭榭和水面漁舟、畫舫上,均有活動人群。一座大橋橫跨江面,這座巨大的木構梁柱式亭橋,下有三十二跨,中間建十字形的兩層樓閣,宛如長虹,十分壯觀。據考,它與宋代有名的利往橋、垂虹亭的文字記載相近,是北宋時代創建的形制,在宋代木橋無存的今天,為研究古代橋梁提供了極珍貴的形象資料。第三段從大橋開始,臨江山巒逐漸從險峻轉向平緩,并出現許多港灣,漁舟、貨船停泊其間,沿岸綠田阡陌,村舍林立,顯現出熱鬧的生活場景。隔江展現出第四段景色,山勢從平坦又轉向高峻,行人稀少,環境寂靜。但水面仍游蕩著各種舟船,零星的房舍樓閣內也有人棲居。中間還有一座橫跨山溪的攔水壩,上面建造了水磨房,下面水輪在轉動,顯然是山村居民的生產設施。這些場景為寥廓的山色增添了生活氣息。跨過曲折的水灣,便是第五段,以坦蕩的平遠景色為主,江面澄澈如鏡,水上輕舟蕩漾,漁人岸邊撒網,士子亭閣賞景。綠樹遍植,修竹叢生,近巒秀麗,遠山逶迤,一派郁茂繁華的江南水鄉風光。最后一段以平遠的近景和險峻的中景作結。

全卷著重抒寫千里江山雄渾壯闊的氣勢,主景是起伏連綿的雄偉山勢和水天一色的浩淼江河,融南北方特色于一體,使壯奇與秀麗相結合,概括地表現了祖國山河之美。在注重氣勢同時,也細致入微地刻畫了自然界變幻無窮的狀態,巉巖邃谷,飛瀑鳴泉,茂林修竹,碧波煙靄,氣象萬千,絢麗多姿。在自然環境中,還安排了豐富的生活景致,如水村野市、樓閣亭榭、漁船游艇、長橋磨房等,以及眾多的人物活動,如捕魚、駛船、幽居、觀景等,使畫面更顯得真實自然,富于生活氣息。這種可居可游的山水境界,形象地體現了北宋時代山水畫的創作宗旨和審美觀點。

千里江山圖

全卷繁浩的場景,經畫家精心布置,既安排得嚴密緊湊,又疏落有致。每一段落既各具特色,獨立成章,又相互關聯,渾然一體。其間高遠、深遠、平遠景色交替安排、相互穿插,跌宕起伏,引人入勝。

作品在藝術形式方面,既繼承了青綠山水傳統,又有新的發展變化。全圖主調是濃重鮮艷的青綠重色,同時也以赭色來渲染山腳、天色,從而更襯出青綠的鮮亮,產生光彩奪目的強烈效果。人物多用粉白、玉色,物體多用粉、黃色,在青綠重色的映襯下,使這些細小事物的形象也很突出。筆墨方面,主要還是采用傳統的勾勒法,用筆十分精細,浩瀚的河水均用細線一一勾出波紋,樹上的花葉,翱翔的飛鳥,也用墨、色細致地點出形狀、動態,細小如豆的人物,雖無法勾出五官、衣紋,但情態的傳達恰到好處。至于屋宇、橋梁、舟船等,也精細地畫出了不同結構,為歷史提供了翔實的形象資料。

希孟天生俊才,惜去世太早,作品存世僅此一件。