月夜三江靜，云霧四邊收。

淤泥不通挽，寒浦劣容舟。

迴風折長草，輕冰斷細流。

古村空列樹，荒戍久無樓。

《夜泊巴陵》描摹的是一個凄清荒寒的世界。詩人朱超，幾乎是不動聲色地將那進入個人視界的荒寒物象驅(qū)遣入詩，凸現(xiàn)出來，便給讀者造成一種荒涼靜寂的夜泊氛圍和凄清孤苦的人生感受。

胡應(yīng)麟說：“作詩不過情景二端”(《詩藪》內(nèi)編四)。這首詩，通篇寫景。發(fā)端兩句，揭出月夜舟泊的大環(huán)境。三江靜寂，云霧盡收，已足以給人一片空明無依的感覺；而用“三江”、“四邊”，更觸到巴陵景象的特征，無端生出一派闊大與蒼茫來。第三句以下，轉(zhuǎn)入對夜泊所見的種種物象的細微描寫，深得“闊大者半必細”的寫景三昧；寫法上則由近至遠，漸次蕩開，以景作結(jié)，含有不盡之意。

詩人夜泊巴陵，舟傍寒浦，因此下筆即從身邊的河港寫起。淤泥，是說河道已被淤泥阻塞。挽，本指牽引，此代稱挽引之船。劣，僅也。不通挽，即不通航，與下句“劣容舟”意稍近。“寒浦劣容舟”五字，承“淤泥不通挽”拓展，把眼下巴陵航運冷落、舟楫不通、景況凄涼的情形表現(xiàn)得逼真動人。語句之間，透出作者一絲孤泊凄苦的情緒。

“迴風折長草，輕冰斷細流。古村空列樹，荒戍久無樓”四句，從眼前景物蕩開，將視界引向更為荒寒殘破的曠野，以景結(jié)情，耐人尋味。回風，即旋風。長草，形容岸葦茂密，衰草連天。一個“折”字，造成畫面的動感和衰颯的意象，用字不俗。“輕冰斷細流”是實寫，又點明夜泊的時令，同時還是對“寒浦”一句的呼應(yīng)，很能加深夜泊寒涼的苦味。“古村”兩句，乃全詩結(jié)語。古村列樹，隱含前人故國喬木之典。用一“空”字，即有叢樹自有而人民離散之意。戍樓，是軍營中供瞭望、報警的望樓。“荒戍久無樓”，是說戍所荒涼，望樓久頹，喻鄉(xiāng)土殘破，防衛(wèi)蕩然。這結(jié)句雖純?nèi)粚懢埃亲湔乱娭荆瑓s自有一種復雜深隱的感情溢于文外，讓人去窺探作者的詩心。如果聯(lián)系詩題，細心的讀者或許會問，朱超在這首詩中，倒底潛藏著一種什么樣的情感？夜泊巴陵，他為何不去表現(xiàn)“巴陵勝狀”，卻要展示凄清荒寒的圖畫呢？

在歷史上，朱超是個小人物，始末未詳。《隋書》說他為“梁中書舍人”，曾有集一卷。從他留存的詩看，他應(yīng)該是梁末時人，很可能追隨過梁元帝蕭繹。元帝曾有《赴荊州泊三江口》詩，全詩春情浩蕩，色調(diào)明麗，有“柳條恒拂岸，花氣盡薰舟。叢林多故社，單戍有危樓”之類的描寫，可見元帝筆下的巴陵尚未經(jīng)過戰(zhàn)爭的破壞。

公元548年侯景之亂后，巴陵在兩年間連續(xù)兩次遭受侯景與陸納的叛軍洗劫。朱超的這首詩所描寫的情景，跟元帝時的巴陵相較，可說是面目全非。據(jù)“古村空列樹，荒戍久無樓”兩句，或可作這樣的推想：在梁元帝敗亡數(shù)年后的一個寒夜，詩人泊舟巴陵，目睹江山殘破，突然憶起故主昔日泊舟舊地時所作的刻畫，不禁心潮起伏，悲苦難持，于是寫下眼前巴陵的種種荒寒景象。若此，這首詩就超出了一般行旅詩的界限，在直筆摹景的后面，有十分深長的亡國之思了。因為巴陵按說是最容易激發(fā)詩人靈感的去處。洞庭、君山、湘靈、帝子……煙波浩渺的氣象與充滿奇情異彩的傳說，總引得文人墨客搦筆摹狀，一展才情。可朱超有意避開這一切，將筆觸轉(zhuǎn)向巴陵的郊原曠野，寫下一首荒寒孤苦的巴陵別調(diào)，寄托他歷經(jīng)戰(zhàn)爭慘劇和飽受亡國苦痛的人生感受。于是，他置八百里洞庭而不顧，遣種種凄清、荒寒、殘破、蕭條物象于筆端，從月夜三江徐徐寫起，至荒戍無樓嘎然頓斷，把詩作寫得滿目凄然，觸處悲愴。雖然朱超始終沒有明白地傾吐個人的感情，但細心的讀者該明瞭這些造作背后潛藏的一顆創(chuàng)痛巨深的詩心吧？