新鶯始新歸，新蝶復(fù)新飛。新花滿新樹，新月麗新暉。新光新氣早，新望新盈抱。新水新綠浮，新禽新聽好。新景自新還，新葉復(fù)新攀。新枝雖可結(jié)，新愁詎解顏？新思獨(dú)氛氳，新知不可聞。新扇如新月，新蓋學(xué)新云。新落連珠淚，新點(diǎn)石榴裙。

這是一首應(yīng)制詩。這一類詩因受原唱命意和體式的限制，按著別人的節(jié)拍跳舞，很難跳出新花樣。鮑泉的這一首，頗具匠心，給人有青勝于藍(lán)之感。

原唱《春日詩》，為湘東王蕭繹(即后來的梁元帝)所作，其詩云：“春還春節(jié)美，春日春風(fēng)過。春心日日異，春情處處多。處處春芳動，日日春禽變。春意春已繁，春人春不見。不見懷春人，徒望春光新。春愁春自結(jié)，春結(jié)詎能申？欲道春園趣，復(fù)憶春時人。春人竟何在？空爽上春期。獨(dú)念春花落，還以惜春時。”寫美好春光中思婦的“懷春”之情。用“重字”的格式，每句都重復(fù)一兩個“春”字。鮑泉的和詩，緊扣原唱的題旨和格式，但在構(gòu)思和寫法上卻另辟蹊徑，變概括描寫、直抒胸臆為具體描寫、含蓄傳情，通過生動鮮明的畫面和形象說話。另外，鮑詩以“新”字和“春”字，頗為巧慧得體。春為一歲之首，一元復(fù)始，萬象更新。新是春的主要特征，故“新”即含“春”意；而“新”字又比“春”字含義豐富，故筆墨的回旋余地大得多。

詩由景入情。前八句，從不同角度描繪了富有春天情韻的諸多景物：剛出谷的新鶯，才試飛的新蝶，初開放的新花；還有那初灑清輝的天上新月，初呈綠意的水中新萍……。從上到下，從陸地到水中，呈現(xiàn)出一派生機(jī)蓬勃、爭奇競秀的景象，給人以“無邊光景一時新”之感。詩人還從發(fā)展變化的角度描寫景物。寫月，先寫朔初的一彎“新月”，后寫“望”日(農(nóng)歷十五日)“新盈抱”的滿月，意味著時間的推移。寫鳥，先寫“新鶯”(它是迎春的最早使者)，后寫包括各種春鳥的“新禽”。“新禽新聽好”——它們組織了春天大合唱。這就透露出春意越來越“鬧”，春色越來越撩人，為下面寫懷春之情作了很好的鋪墊。

“新景自新還，新葉復(fù)新攀。”新春的美好景物應(yīng)時而至，女兒們也開始采摘桑葉養(yǎng)蠶了。這兩句總上啟下，由寫景轉(zhuǎn)為寫人——采桑女。

“新枝雖可結(jié)，新愁詎解顏？”結(jié)，挽結(jié)。采桑時，一手挽住柔枝，一手摘葉。在如此美好的春景中采桑，理應(yīng)心曠神怡，開顏歡笑，采桑女卻為何愁上心頭，愁眉緊鎖？底下有了答案：“新思獨(dú)氛氳，新知不可聞。”原來她是觸景生情，眼見新景“自還”，新枝“可結(jié)”，而她的“新知”卻一去未還，沒有音訊。這“新知”，詩中未點(diǎn)明，但可以想像，也許是新結(jié)識的知心情侶，也許是新婚的如意郎君。“新知”之所以“不可聞”，也許是從戎遠(yuǎn)征，生死難卜；也許是外出謀生，另遇新歡。南朝俗尚浮蕩，又戰(zhàn)亂連年，這兩種可能性都是有的。所以這女子的“新愁”，既是害怕自己被遺棄，也出于對對方生死存亡的深切關(guān)注和擔(dān)憂。故其愁多，像濃云重重地壓在心頭。“新思獨(dú)氛氳”，“獨(dú)”字妙，既突出了姑娘潛藏心底、難于言宣的相思之苦，也為下面進(jìn)一步描寫她獨(dú)自的內(nèi)心活動起了“金針暗度”的作用。

“新扇如新月，新蓋學(xué)新云。”新扇，指新裁的合歡扇，古代以之為男女歡愛的象征。漢班婕妤《怨歌行》：“裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷中，動搖微風(fēng)發(fā)。”新蓋，古代婚禮新娘用的紅色蓋頭巾。宋吳自牧《夢粱錄》：“兩新人并立堂前，遂請男方雙全女親，以秤或用機(jī)杼挑蓋頭，方露花容，參拜堂次。”這兩句仍舊是觸景生情的遐想。由眼前的“新月”、“新云”而聯(lián)想到“新扇”、“新蓋”，反映了這位獨(dú)處空閨的女子對團(tuán)圓美滿生活的渴望。“新蓋學(xué)新云”，“學(xué)”字暗示，她也許情不自禁地披上頭巾，套上大紅裙，在學(xué)著扮新娘哩。看來，她是沉浸到幸福甜蜜的回憶或憧憬中了。然而這只不過是一時幻想，當(dāng)她從幸福的幻覺中蘇醒過來時，孤獨(dú)寂寞的現(xiàn)實(shí)，使她更加悲傷：“新落連珠淚，新點(diǎn)石榴裙。”辛酸的眼淚如斷線珍珠，點(diǎn)點(diǎn)落在大紅裙上。“連珠淚”和“石榴裙”相映襯，把這位紅顏女子的懷春、傷春之情，活脫脫地顯現(xiàn)出來，給人留下無盡的愁思。

這首詩，寫景言情配合得當(dāng)。所寫的景物，不僅起了引情作用，而且歡樂之景對于悲愁之情，起到了反襯作用，使所抒之情更加鮮明強(qiáng)烈。從景轉(zhuǎn)情后，寫女子的內(nèi)心活動，筆墨尤為娓婉細(xì)膩。先寫“新愁”、“新思”之苦，再寫“新扇”、“新蓋”之樂，最后寫“新淚”之悲，層層遞進(jìn)，愁情步步深化。章法井然，有曲折，有變化，情致纏綿，耐人玩味。比起蕭繹的原唱，的確技高一籌。

蕭繹的《春日詩》和這首奉和詩，新創(chuàng)了重字體式。這種重字體，后人不乏效仿者，如元劉致《越調(diào)》散曲：“春來苦欲伴春居，日日尋春去，無奈春云不為雨，為春癯……”重字體帶有文字游戲性質(zhì)，容易失之油滑或生塞硬湊，難登大雅之堂。但作為詩體的一種，可聊備一格。