《童林大戰雍和宮》

【本書體例】

湘江、立癢著。6回，4萬5千字。載《章回小說》1990年第2期。

童林為清代著名武林英雄，原是皇子雍親王的護院教頭，后來跟隨雍親王和大帥年羹堯，征討叛王富昌，浴血拼搏十八年，終于掃平叛亂，立下戰功。就在他奏凱還朝之際，康熙晏駕，雍親王改詔篡位，并且除掉了知情的童林好友、也曾戰功卓著的呂留良和白太官。后來，雍正知道童林也掌握了他篡位的內幕，故設計除掉童林、并把童林所俘獲的那些武林敗類統統放出來充當打手。

這天，雍正將童林與其師侄張芳騙進皇宮大內，派人圍住，詐言童氏謀反，準備將其除掉。在張芳的巧言激辯之下，先是雙方單打獨斗，后雍正見己方傷亡太大，故一擁而上。與此同時，雍正又派人去抄童氏家眷，結果，童妻于秀娘率徒劉俊等突圍逃走，童林的老父、老母、弟與弟媳四人被捉，押進皇宮。童林一見，昏倒被捉，張芳也束手就擒。正當雍正要對張芳施毒手時，忽有一人將張芳救走；另一俠女，呂留良之孫女呂四娘也將童林掠出宮外。原來救張芳之人是經常假扮張芳行俠仗義、為張芳闖下名號的一位武林高手。

眾人會合后，擊退追來的清兵，逃至童林老家，又招來許多武林高手，準備與雍正對抗到底。恰巧童父捎來一信，勸其歸順皇上。童林為盡孝心，決定同妻子一起去雍和宮救人。

來到雍和宮，童林夫婦劫得父母，其余眾俠士英雄也都紛紛沖進接應，于是在雍和宮展開一場惡戰。童林等趁機將父母背出，安置在安全地方。眾人終于逃出雍和宮。

假張芳逃至雍正的二爺神力王府，雍正帶人緊追不舍。雙方又經惡戰，假張芳抱得一只血滴子抽身而走，雍正想起眾人可能要去大有關系的雙龍鏢局，便馬上派人將雙龍鏢局的鏢頭黃繁與潘龍捉住。當押解黃潘二人的武官帶人來到順天府衙附近，發現有黑影閃過，便把黃潘二人暫交知府王文齋看押，自己去追黑影。不想張芳遇見假張芳要來血滴子之后，進府衙找吃的正好撞見。于是他救出了二鏢頭，殺了王知府，但自己卻在街上被清兵抓去進了雍和宮。

眾英雄正在雙龍鏢局聚齊，聽說張芳被捉之后，分頭出去想方法解救。呂四娘誤入神力王府，心生一計，便把神力王捉住帶走，告訴他的家丁，說明天中午在午門以神力王換張芳。眾人以為此計大妙。于是分頭準備，童林又派人將父母送出京城，去山東昌府好友處暫避。雍正等也在午門處大設埋伏，準備將武林英雄一網打盡。

次日午時，眾英雄將神力王綁在草車上舉火把來午門換張芳。正在雙方爭執不下的時候，一位不太引人注意的大俠于誠于東海混進官軍，挨近張芳，將其突然劫走。于是眾英雄以火燒神力王相要挾，迫使雍正步步退讓，終于安全出了德勝門。在德勝門外，童林立誓推翻雍正，雍正也發狠除掉這些心腹大患。二人相約半月之后在香山設擂，再決高下。

童林，是有清一代著名的武林人物之一。歷來關于他的傳說很多。雍正奪謫也是清朝的一件疑案，眾說紛紜，從來也有許多人對此大作文章。本篇小說將這兩個吸引人的話題巧妙地結合在一起，鋪敘出了一篇電閃雷鳴的武林故事，可以說，首先在選材上便是結合傳奇文學本身的特點，具有其較為強烈的故事性的。

童林本來是雍正即位前的護院教頭，后來又曾跟隨雍親王長期在外征討，應該說在階級利益上，他不但與封建統治者有著明顯的一致之處，而且，他甚至可以算做雍正的鷹犬和親信了。然而，即便如此，雍正改詔篡位之后，為防機密外傳，他還是不惜剪除自己身邊的某些深知內情的人物，以維護自己皇位的穩固。

而對雍正的倒行逆施，童林并非不明所以，他不但深深地了解雍正的為人性格，而且也明白自己的處境，在受召進宮面圣之前，他安排家眷出走，便說明了他對此行險惡的充分估計。然而，他又不能不去，幾十年的俯首聽命，已使他那種桀驁不馴的武林人士的性格磨蝕殆盡，他已經習慣于對自己的上司抱有某種天真的幻想，愚忠的封建教化，不但使他將自己的死活置之度外，而且也竟將他麻木、毒害到了他往往以為為君去死是天經地義的程度。因此，他不但對皇帝的明顯的惡意泰然處之，即便是他在極端被動的情況下出手自救，他也還是希望將來能有機會為自己剖白。他所走過的奮起反抗的道路，透露出那么多的不情愿，正是他忠君思想的集中體現。童林的形象還僅僅是停留在一個效命朝廷的封建統治階級一員的基礎之上，具有著深刻的局限性。

小說中，對這一形象的處理，雖有意將其塑造成為一個主要人物，但由于其在性格上缺乏個性，因而失去許多光彩，變得模糊不清，并不為讀者所喜愛。

相反，小說里童林的師侄張芳的形象，卻是活靈活現、栩栩如生、因而也是引人注意的。與童林相比，張芳的血肉更豐滿、性格更鮮明。首先，他是一位嫉惡如仇的武林俠士形象。他沒有象童林那樣對雍正抱有更多的幻想，因此，從小說的一開始，他便運用自己的機智與統治者展開了巧妙的周旋與針鋒相對的斗爭。他的斗爭精神是固有的和一貫的。其次，他不但具有與統治階級相抗作對的思想基礎，而且，他還具備與統治階級進行斗爭的能力，他舌簧機巧，極具辯才；靈活機智，謀略百出。他的狡黠詭譎，用之于對于封建統治者的斗爭上，便常常顯得出神入化，令人痛快淋漓。第三，就是他那天真率性，幽默樂觀的性格，常能在關鍵處插科打諢，適時調節氣氛，為小說節奏的控制與掌握，起到重要作用。

小說民間說唱文學形式的運用，特色也是非常突出的。