《小學生旅行》小說簡介|劇情介紹|鑒賞

著者亞東一郎。八章，刊于 《小說月報》第二年第二期至第五期(1911年二月到五月出版)，標“社會小說”。第六章、第八章各配插圖一幅。1914年上海商務印書館單行本。

蘇州陳墓鎮官立高等小學堂學生文化歐，十四歲讀三年級，天分很高，國文、地理成績優秀。因讀了《十五小豪杰》，著魔癡迷，一心想學書中描寫的那幾個童子，走一趟洋，做出一番殖民事業，便與班上最知已的同學東方復旦商量。復旦年歲稍長于化歐，了解化歐呆公子性格，凡事總要達到目的，方肯罷休; 料道勸阻無用，只有依著他的意思，把出洋游歷改作本國旅行。二人商訂了旅行的宗旨、程途、日期等各項計劃，立定要經歷一番辛苦，顯示自己的獨立精神，以增長見識。就瞞過家里，趁學堂放暑假，連夜乘航船離開陳墓。夜航途中，水聲澎湃，顛簸不已，化歐在睡夢中突被呼救之聲驚醒。原來是遇到輪船，靠了外國人的勢力橫沖直撞，撞翻了江北船，致使五歲小孩落水。天亮船到蘇州盤門，看到船家給卡局送禮行賄; 目睹盤門附近青陽地界自馬關條約簽訂后，日本人在蘇杭內地通商，沿岸發生的變化。上岸之前，看到一幕極其鄭重的官場迎送禮節;上岸之后，又多次被欺生的蘇州人作弄。兩人感慨頗深。在閶門附近逛逛之后，就乘火車去了上海?；疖嚿襄忮藘晌慌畬W生，化歐想到現今世界， “男女同權”， 遂一改拘謹之態， 與女學生作了交談。

到上海，兩人寄宿滬江旅館，適遇化歐表兄金伯佺。金遂領二人去一私賣燈吃(鴉片)所在。金過足了煙癮，和他們談起經營珠寶，險遭暗算的經過，聽得二人呆呆出神，半晌做聲不得。后金之友人潘老大派人送條，約請去四馬路海國春吃大餐?；瘹W、復旦沒有吃過番菜，不會點菜，不諳使用刀叉，誤把咖啡當藥茶。散席之后，眾人同去新舞臺看戲，路上化歐被擠失散，闖入茶樓、妓院，幾次被妓女、老鴇拉扯，處境狼狽。幸遇復旦尋來，方得脫身。回到旅館，正要就寢，忽然隔壁失火。一夜驚惶，幸免被災，無意再留上海，次日乘招商局海輪北上。

船經數日航行，經煙臺抵天津紫竹林碼頭，海關上來了無數員役，傾箱倒篋，一陣混搜。原來數日前，京城里有人在禁門左近埋設炸彈，被人知覺，大家沸沸揚揚，都說是革命黨起事。當局為防同黨私運軍火，故關津要隘，檢查異常嚴密。天津最熱鬧的地方，叫做“三不管”，那一帶，窯子、茶室、戲園子聚族而居。官報局的胡老爺在此地聚樂園請客。胡系蘇州吳縣人士，與文家有通家之誼，故亦邀請了化歐、復旦。席間，在女師范學堂任職的汪老爺講了京里炸彈案的結果，又議論起國會代表請愿的情況。第二天，胡老爺讓他家西席范先生陪二人同游李公祠，對李鴻章的所作所為，作了一番評論。

次日，二人乘火車抵京?；瘹W去拜見祖父的同年顧太史。顧是一性情古板的窮翰林，僅靠每月幾兩銀子的薄俸度日，弄到了等米下鍋的窘境。直到得了化歐孝敬的 “土宜”四兩銀票，才開出飯來。此時，復旦去同鄉會館訪友，又逛了大柵闌。會館中擠滿了考客。這班書呆子科舉之心兀不肯死，就像窯姐兒倚門賣笑，要人賞識。過了一天，蘇州同鄉劉中堂七十做壽，化歐、復旦前去祝壽，見到了不少官場人物，正聽別人議論新聞，忽接家中電報，兩人便匆匆乘火車去漢口，正好與姓言的江蘇人同路。此人出過洋，得過英國博士文憑，現今任漢陽鋼鐵廠翻譯。他向二人介紹工廠情況，甚為詳細。車抵漢口，二人即刻趕乘長江輪船，日夜兼程到南京，旋即改乘火車去蘇州，返回故里。

《小學生旅行》發表于滿清王朝覆滅的前夜，距辛亥武昌起義僅五個月，正是孫中山領導的資產階級民主革命風起云涌，清政權搖搖欲墜之際。小說就是在這樣的時代氛圍中產生的。全書通過文化歐、東方復旦這兩位陳墓鎮小學堂里“挑出尖兒頂兒名次?？嫉谝坏诙摹睂W生，利用暑假，“到本國的幾個地方游玩一番”，以增長見識為目的的旅行生活經歷為線索，觀察社會，揭露滿清政權沒落腐敗，了解世界文明發展潮流，反映了清末社會現實生活的一個側面。作者在主人公出發之前，即明白交代“旅行之宗旨，以考察風土人情，周知山川險要為目的;旅行之程途，由蘇州至上海”，再由上海至天津、北京、漢口、金陵回蘇州?！奥眯兄掌?，限兩個月”等各項計劃。因而全書內容豐富，波及面廣。地涉蘇、滬、津、京、武漢、南京; 人物上至宰相、督撫、翰林，下及車夫、茶房、娼妓。人事紛呈，逐步生發; 因緣變化，旋生旋滅。其間敘事狀物，次序井然，時有可觀之處。兩位主人公的活動又時分時合，靈活多變，更擴大了視野和活動范圍，充實了作品的容量。在反映社會現實生活及運用語言技巧上，頗多成功之處，其思想成就及藝術魅力，確有值得肯定的地方。

首先，小說真實地展示了清末半封建半殖民地社會的畸形繁華與丑惡。例如描寫蘇州最繁華的從閶門通到火車站的新開馬路，“屋宇云連，市廛林立”，然而中午十一點鐘，還“怪冷清清，連幾家茶坊酒店，都是闃寂無人”。原來蘇州的“市面，向來要到四點鐘過后，方才熱鬧”。大白天堂子里的倌人大姐、游客，還都在陽臺夢里。城里的 “大家閨秀，富室千金，要出來坐馬車、吃大餐、看夜戲，也不到三、四點鐘不會見面的。總之該號地方，一輩子做賣買，全靠下午幾點鐘的市面?！币坏侥菚r，所有 “戲館妓館菜館酒館，沒一家生意不好”。“還有一種新興的洋式旅館，生意加倍好”，擺酒叫局住夜，不必拘定妓女，連“城中鄉紳人家內眷，狠有出來住那種棧的”。這些充分反映了蘇州這樣的消費性城市的寄生性特點。“十里洋場”的上海，又是另一番景象。四馬路上番菜館海國春“當門懸一盞鎂精燈，光白如月球”，“樓上樓下的電燈，晶瑩閃爍，仿佛明星一般”。馬路上“往來的人，賽過潮涌”，新開的 “日本幻戲館”軍樂隊大吹大擂，牛皮鼓蓬蓬蓬震天價響。接送妓女的 “飛轎，五光十色，耀得眼睛里花綠綠了半天”，“微風掠過，一陣麝蘭香氣，直沖鼻觀”。青蓮閣、升平樓、天樂窩等茶館洋樓，無不構建華美，裝潢精雅，雕鏤工細，其間“男女混坐，嘈雜異?！?，“男的都是滑頭滑腦的少年，女的裝模裝樣，專做那狐媚的勾當。”其余的“不是吊膀子，定是拉客人”?；瘹W在此不斷被妓女、老鴇糾纏，簡直是一片混沌世界。在化歐眼里，上海這個地方，“就是隋煬帝迷樓，也不能過”，“可算得奢華到極點了”。天津的 “三不管”地方，“是中國和法國、日本國交界所在”，那一帶“聚族而居，最占多數的是一種窯子”，還有就是茶室、戲園子、書場。那里是“成日成夜，堂堂皇皇”，抽大煙，吃花酒，碰麻雀，斗紙牌。夜市更是 “熱鬧非凡，電燈照耀，如千萬顆繁星; 比憐左右，絲竹管弦之聲，嗷嘈徹耳;行人雜沓，推背磨肩”。為我們繪出了一幅紙醉金迷、病態社會的風俗畫卷。

其次，作品無情地揭露了清末官場的腐敗與黑暗。最典型的事例，是描寫天津的窯子成了一班大人老爺們的 “居留地”，他們 “把衙門里辦不了的公事，帶到那地方去辦”，使妓院變成了衙門。于是官場上的種種手段，謀差謀缺，請托干求，說項、傾軋、斡旋等等，“為鬼為蜮，變幻千端”，官場黑暗與煙賭嫖妓，“攪做一處，打得火一般的滾熱”。淋漓酣暢地暴露了清政權機構之腐朽已及膏肓，“可以續成一部 《官場現形記》”而有過之無不及。其他如寫清政府雖多次嚴令禁止賭博、抽鴉片，但“仍有一班老爺們在那里撕(廝)混”。在上海，即使是 “禁令森嚴的當口”，“私賣燈吃所在”仍公開營業。在天津，一班 “大大小小的官兒，那一天不到那里碰幾臺麻雀，吃幾臺花酒? 他們斗起牌來，不是一千塊銀元一底，定是兩千塊銀元一底”，“鈔票還嫌累墜(贅)，都開了整千整百的支票，做那輸贏”。錢從那里來?無非是在老百姓頭上搜括。只要看看蘇州最基層的小小卡局，就可一目了然。航船靠了碼頭，船老大先要給師爺 “送蒲包”，連卡局的“扦子手”，也要掏出兩元銀洋給他?！斑@種事平常得很。大凡一個卡局，要什么東西，照例是一班輪值的航船當這個買辦差”，“休說不敢要他一文錢，即使還錢，也斷乎不收的。”因為有的想巴結還巴結不上呢!其它大小官員，各顯神通，以權營私，貪贓枉法，種種手段，也就可想而知了。作者借書中人物之口挑明，“現在的世界，真是面糊紙虎，只不便戳穿罷了?！边@樣的政權，離它徹底垮臺的日子也就不會遠了。

第三，作品鮮明地表現了對革命黨人的同情。如對在京里埋設炸彈的革命黨人，雖稱其為“匪首”，卻又明白指出他“也是上流人物”，“此次情愿犧牲一身，甘蹈法網，實因政府昏聵無狀，不曉得時局艱危，仍是一般醉生夢死，酣豢恬嬉的形狀，所以放這個炸彈”?；瘹W、復旦“聽了這一席話”，“也暗暗點首不止”。這在清政權當政的情勢下，敢于在文字上如此直言不諱，公開首肯革命黨人為國犧牲的壯舉，不能不說作者具有非凡的勇氣和膽識，也足以說明作品對清王朝的基本政治態度了。

第四，作品反映了當時知識分子在“歐風東漸”影響下，接受新事物，仰慕西歐文明，響往中國富強的精神狀態。書中主人公是洋學堂里的學生，當時就屬 “新派”人物之列。他們取名文化歐，東方復旦，就明顯地寄托了作者強烈的主觀愿望，要效法西歐文明，通過“文化歐”的途徑，以實現 “東方復旦”，振興中華。所以，化歐在火車上遇到女學堂里的學生，就想到“現在世界文明，女權膨脹，男女同等，講不得什么授受不親。倘然當真效學了泰西風俗，女子同男人，本來應酬慣的”。“我們既做了學界中人，也應該崇尚時派，充一點文明樣子，不要拘拘束束守定了舊派”，馬上一改羞澀的樣子，和女學生“問長問短起來”。在蘇州上火車，化歐的皮包丟掉了，復旦“去找管車的外國人，托他打個電報到蘇州，教把皮包送到上?！?，結果鐵路公司果然把皮包送到了他們寄宿的旅館。在上海，碰到隔壁失火，救火車、皮帶車馬上“如飛趕到，為首的洋人，頭戴銅盔，身穿軍服，指揮一眾救火夫，馳突奔救?！敝灰姟凹に畤娚洌畡菹蟀俚里w泉，跳珠濺玉，沖激不已”，一場大火，很快被撲滅。這兩件事，使化歐“面有喜色”，“驚定轉喜”，對外國人的管理能力、辦事效率及新式機器設備的威力，欽羨不已。尤其是在京漢線上，結識了出過洋的英國博士言委員，現今在漢冶萍煤鐵總公司漢陽鋼鐵廠任洋文翻譯。聽他介紹工廠情況，地理位置如何優越，背靠大別山，逼近襄河，東通大江，交通便利。利用大冶的鐵礦石，萍鄉的煤焦，加上 “從外洋購辦了幾百萬銀子的新機器”，由身懷“專門絕技”的洋工程師指揮，“現在每天所出的生鐵”，“已經行銷通了美國。將來逐漸推廣，怕不遍行環球，不脛而走五洲么?化歐贊不絕口”，“比他做德國的克虜伯”，是中國振興實業的第一。“現又添了揚子機器廠，連橋梁架空等件，也能夠一律包辦?！?中國員工“少說也有五、七千名。”對其他各種從外國引進的新鮮事物，作者也都憑借旅行者的經歷或目力之所及，無不一一予以介紹。諸如電燈、電話、電影、電扇，乃至西服、西餐、西點、啤酒、冰麒麟、汽水、荷蘭水等等。描繪電車，是“那車的式樣，同鐵路上客車還差不多，不過斜矗著一根鐵檣桿，緊緊湊在電線上，又象黏牢，又象活落，卻是比眾不同”，真可謂具體而微。介紹電報內容，甚至連明碼阿拉伯數字都一一標出，簡直到了不厭其煩的程度。然而所有這些，在八十多年以前，對通商口岸以外的廣大讀者來說，確還是新鮮希奇的事物。作者如此描寫，是本著介紹新知，“開通民智”，擴大視野，開闊眼界，以促進社會接受新事物的目的。

作品在語言運用及藝術描寫上，亦有相當造詣。如描寫在江輪上看武漢景色，“只見一面是漢陽，那座晴川閣，巍然高聳，俯瞰江流。一條襄河，恰好回環繞其下，這就是江漢合流處。對江一面，是武昌省城，高高矗起一座洋式樓房，上擺著個大自鳴鐘，和上海江海關上一般樣子，據說正是黃鶴樓。是時風平浪靜，長江浩渺，一望如明鏡，那些渡江小劃子，逐波浮沉，好象無數墨點，著在玻璃上頭。再有一種雪白鷗鳥，掠影殘照中，輪替不已，啄那江魚吃。”僅只一百幾十字，就把武漢三鎮的地方特色勾勒得明白如畫，使人有如身臨其境。其間建筑樣式、江河流向、動靜色彩，高低浮沉，寫得錯落有致，令人“觀之不盡”，不得不嘆服作者駕馭語言能力之高超。對人物形象的描寫，也能扣緊人物身分，寫出其本質特征。如寫一“比黃蜂還狠毒幾倍”的商人，“胖胖的身材，團團的臉兒，說起話來，一種吶吶不出的樣子”，看似“心地十分忠厚”。洽談價值巨萬的珠寶生意，“過目之后”，卻“處之淡然”，“絕不露驚異之色”。然而生意不成，卻去海關告密，幾乎使金伯佺、潘氏兄弟八萬巨資險被當作私貨沒收，完全以人物的言行寫出了商人“內蘊深沉”的“奸險”。又如寫被稱為“猥灶貓”的胡老爺，外貌“猥猥瑣瑣”，“五短身材，一撮園膾，光著下頦，還沒留髭，身穿半舊湖色春紗長衫，外罩半新鐵紗馬褂，手攜紈扇，腳踏烏靴”，就是這樣一個其貌不揚的角色，卻得到歷任制臺的賞識器重?！艾F在當的差使，除官報局外，還有什么財政局、調查局，也是他一人兼辦”。其實這位老爺正屬“醉生夢死，酣豢恬嬉”的昏聵之類，是“三不管”地區酒樓的常客。其他如寫金伯佺，只一句話，“我的宗旨，向來歡喜一人偷條狗，不情愿多人偷只?！?，就神形畢顯地寫出了他經商貪利的心理狀態。寫那一班 “科舉心兀不肯死”的考客，把他們比作為倚門賣俏的窯姐兒，所不同的是“一邊把姿色換，一邊把文字換”，“要人賞識罷了”。“最可憐的是一班老儒宿學，背駝發禿，鬚鬢半蒼，兀擠在少年淘里”，又不懂法政、路礦等新學，“于是六十歲學打拳”，“剽竊幾個新名詞”，“充做時派”，更象 “那班過時老妓，簪著滿頭花朵，畫著八字眉兒，搽脂抹粉”，猶自招搖過市拉客。言詞尖銳刻薄，極盡嬉笑怒罵之能事，不僅勾勒出了這些守舊人物依戀 “科舉”以圖博取功名利祿的丑態，也表現了作者對科舉制度的憎惡。

當然，這部小說的局限也是明顯的。猶如絕大多數的晚清小說一樣，概念化的議論多，細節描寫少，往往為了宣揚政治觀點的需要而忽略了人物形象的塑造，“席勒式地把個人變成時代精神的單純傳聲筒”(馬克思語)，即使是中心人物文化歐、東方復旦，形象描寫，性格特征均少發展變化，僅僅起了穿針引線的作用。而且，在他們身上也反映出當時知識分子對一般人民群眾的歧視。例如，火車到南翔站，“一大群男女擁擠進來”，“下流社會占了多數?！薄斑@班人莽撞得很，不管男女，硬要捱身坐下?！薄耙粋€又肥胖又粗俗的村漢”竟擠坐到女學生身旁。女學生“側著頭蹙著眉掩著鼻，一種厭惡樣子”，化歐見了，就替那女學生著急，甚至“決計想驅逐這個人到別處坐地。”由此可見，他們心目中的所謂“男女平權”等等，只是 “文明人”之間的事，而與廣大勞動群眾不相關的，反映了作者思想言行上的矛盾。此外，全書結構也極不平衡。結尾倉促，敷衍了事。由于是章回體分期連載，作者的隨意性很大。原訂的兩個月旅行期限，結果是“不滿四禮拜”，便“一封電信游子驚心，千里云山旅人返旆”，武漢、南京，只是晴蜓點水，一掠而過，草草收場，顯然未能按作者原訂計劃完篇。