【注釋】

倅：副職。張先曾于仁宗慶歷元年作嘉禾(今浙江嘉興)判官，時年五十二歲。《水調》：曲調名，據《隋唐嘉話》載：“煬帝鑿汴河，自制‘水調’歌。”臨晚鏡：晚上對鏡自照。流景：流年，謂似水年華。系化用杜牧詩句“自傷臨晚鏡，誰與惜流年”。后期：日后的約會。省：清楚、明白。并禽：雙棲、成對的鳥兒，此指鴛鴦。花弄影：花在月光下擺弄它的身影。這是對花的擬人化的描寫。據《古今詩話》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，公曰：‘云破月來花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無人，墮飛絮無影。此余平生所得意也。’”落紅：落花。

【鑒賞】

時光易逝，青春難再。人生失意，偏逢月照花影，落紅滿徑。借酒澆愁，愁何能消；酒醉易醒，愁何能醒？這首詞深刻表達了作者無奈、感傷、失意的情感意緒。

這是張先最有名的一首詞。本詞表達的是傷春、傷時之慨。但這首詞與見習的抒發癡男怨女春愁的作品不同，表述的是面對自己老而無為、韶華不再的哀嘆。詞作題目下有一小序“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會”，足見作者的處境與心態。年輕時張先于官場并非不得志，頗有出息。但老年的他卻晚景凄涼，故感時傷懷，作下此詞。

上闋因事生情。“持酒聽歌”本是頗為風雅的樂事。然而《水調》那優美的音樂并沒有給作者帶來歡愉，反倒增添了憂愁——“午醉醒來愁未醒”，不但點出了作者的心情，更寫出了這種心情的沉重程度。但這愁并非“為賦新詞強說愁”，其原因，在后面四句中以悲愴的情緒表述出來：“送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。”這里，“春去幾時回”的設問已經包含作者深沉的痛苦：春光不再。這“春”既是自然之“春”，也是詞人生命之春。“臨晚鏡，傷流景”與杜牧詩句“自傷臨晚鏡，誰與惜流年”的詩意有相似之處。這是詞人對自己垂暮之年無所作為又覺時不與我的沉痛感慨：回首往事，老大無成；設想未來，毫無希望。這里，“空記省”與“愁未醒”相呼應，表現出愁的原因與程度。

下闋觸景傷情，融情于景。時間上，上闋由朝至暮，下闋由暮至夜。偏在自己苦悶哀愁時，傍晚卻見自然中充滿情意的美景：“沙上并禽池上暝”，暮色朦朧中，鴛鴦雙棲，更反襯出作者的孤寂、凄清。“云破月來花弄影”句為作者自己和歷代詩評詞話家推崇和激賞。王國維在《人間詞話》中贊曰：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出；‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”此句妙在眼界開闊，動靜結合，情態畢現。天上“云破月來”，地上“花弄影”，一個“破”字，一個“弄”字，既寫出了動態，更寫出了情態，有擬人化手法的功效，生動感人，云、月、花均有了生命感，被恰當地人格化了。結尾四句，由戶外轉入室內。夜深人靜，作者回到室內：“重重簾幕密遮燈”。“風不定”既補敘了“遮燈”的原因，更為末句的悲嘆設下了伏筆：“明日落紅應滿徑”！既傷春，又哀己，意味幽幽，令人感喟唏噓不已。