枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

曲出元·馬致遠《［越調］天凈沙·秋思》。此曲是元人寫景名作?；桫f：黃昏時的烏鴉。這支小令的意思是：纏繞著枯藤的老樹上落著幾只在黃昏中棲息的烏鴉，小橋下是潺潺的流水，有幾戶人家居住，古老的道路上，蕭瑟的秋風中，一個人騎著一匹瘦馬在奔走。傍晚的太陽已經向西落去，滿腹愁腸的游子正遠離故鄉(xiāng)到天涯去流蕩。開頭三句用“列錦”修辭法，連設九個沒有動詞的并列詞把九種不同的景物有機地連綴在一起，創(chuàng)造出一個蕭瑟蒼涼的意境，深刻而形象地表達出游子彷徨悲苦的心情。元·周德清《中原音韻·小令定格》稱之為“秋思之祖”。王國維《元劇之文章》譽之為“純是天籟，仿佛唐人絕句。”都說明了此曲具有很高的藝術成就。后人常引用這支曲子或其中的句子來描述蒼涼的秋景，悲苦的秋思之類。

例如

①這歸心在溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”上，也在馬致遠的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”上；無動詞，因詩意已被鄉(xiāng)思貫通了。（摘自許達然《回家》）

②但兩個小時過去，我真有些失望，看到的只是滿坡的亂石，叢生的野草，泥濘的道路和縱橫的溝壑。平心而論，大有“古道、西風、瘦馬，枯藤、老樹、昏鴉”之感，只是還說不上“斷腸人在天涯”就是了。（摘自李文珊《雨中希臘奇島——南斯拉夫散記》）

③這許是變革時代的必然。小橋流水人家，靠安貧樂道的惰性，無法將未名溝變成經濟大動脈；于是只好轉向，轉向熙熙攘攘，轉向自然力之外的生存競爭……（摘自陳章漢《未名溝隨想》）

④盡管這類雜文，滿稿紙皆是風煙滾滾，但風煙之中是一匹跑不快跳不動的老馬：老馬識途的老路子，老馬無肉的老骨架，老馬毛長的老調子……且不說作者寫得累，讀者讀得也累，“古道西風瘦馬”好不凄涼?。ㄕ蕴锾铩杜壮謽尶缋像R——文壇隨感錄》）

⑤印象里，最美好的家的景象便是少時學的一首《天凈沙》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”。幼時的我根本體味不到這一字一句間飽含的詩人的凄愴悲涼之感，即使現在，我也只是專注于那種夕陽落日的美麗。（摘自董麗麗《那棵老樹》）