作詩火急追亡逋，清景一失后難摹。

語出宋·蘇軾《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》。詩曰：“……天寒路遠愁仆夫，整駕催歸及未晡。出山回望云木合，但見野鶻盤浮圖。茲游淡薄歡有余，到家恍如夢蘧蘧。作詩火急追亡逋，清景一失后難摹。”亡逋（bū）：逃亡的人。?。好枥L。這兩句詩道出詩人創作經驗，意思是：作詩不要耽擱，捕捉詩情，要像追捕逃犯那樣火急，否則靈感消失，美景錯過，就再也難于描繪了。后人常引用這兩句詩來說明創作要抓住時機，靈感來時，趁熱打鐵，不可因懶于思索而錯過良機。“清”，常引作“情”。

例如

①宋朝詩人蘇東坡說得好：“作詩火急追亡逋，清景一失后難摹。”這和攝影不失時機地抓住稍縱即逝的美妙瞬間是一個道理。《險》之成功，就是恰到好處地抓住了拍攝時機。（摘自安烈《時機，至關重要》）

②靈感的又一特征是短暫性。靈感爆發后，持續時間固然因創作者主客觀條件不同而有差異，但一般說來都很短，甚至只有幾秒鐘，有人說：“才著手便煞，一放手又飄忽去。”蘇東坡形容道：“作詩火急追亡逋，清景一失后難摹。”（摘自陸曉光《淺說“靈感”》）

③另外，“作詩火急追亡逋，清景一失后難摹。”要時刻作好窮追不舍的準備，42歲的畫家莫爾斯在郵船上看到杰克遜的電學實驗受啟發，晚上就趁熱打鐵畫出了收發報機的草圖。（摘自甫元《靈感——創造的太陽》）