在寫作過程中，作者對(duì)用字造句進(jìn)行反復(fù)推敲，使之能更加明晰、準(zhǔn)確、生動(dòng)地反映客觀實(shí)際的過程。

許多作家常從這樣兩個(gè)方面進(jìn)行煉字和煉句。

一方面，力求用詞準(zhǔn)確、簡練，努力用最恰當(dāng)?shù)脑~、句來反映客觀實(shí)際和作者的思想感情。《宋詩紀(jì)事》中記載著這樣兩句詩：“平地風(fēng)煙飛白鳥，半山云木卷蒼藤”，后改成“平地風(fēng)煙橫白鳥，半山云木卷蒼藤”。原詩的“飛”字用得較一般化，改成“橫”字，不但說明白鳥在“飛”，而且還表現(xiàn)了空間的遼闊，風(fēng)力的強(qiáng)勁，準(zhǔn)確地描繪出白鳥飛翔時(shí)的具體形象。魯迅《無題》詩中有兩句詩“眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩”，后改成“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩”。把“眼看”改成“忍看”，表現(xiàn)作者忍無可忍的憤怒之情；把“刀邊”改成“刀叢”，更深刻地揭露劊子手暫時(shí)的強(qiáng)大和殘忍的面目。

另一方面，力求含蓄、生動(dòng)，努力使詞、句包含更為豐富的思想容量，具有更加鮮明的形象性。王安石有詩《泊船瓜州》：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山，春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。”詩中的“綠”字，之所以比“到”、“過”、“入”、“滿”為好，就在于它活現(xiàn)了江南春天生意盎然的秀麗景象，透露了作者對(duì)前途充滿希望的進(jìn)取精神。

煉字煉句，應(yīng)充分注意“在當(dāng)不在奇”的原則。有些詞句，看上去平平常常，實(shí)際上是作者苦心孤詣的成果，前人稱之為“不煉之煉”。如陶淵明《飲酒》詩中的名句：“采菊東籬下，悠然見南山”，其中“見”字就用得十分確切。因?yàn)樵娙藢Ｐ挠凇安删铡保瑹o意望山，只是偶然抬起頭來，南山巍巍，赫然在目。所以這個(gè)“見”字就活現(xiàn)了當(dāng)時(shí)詩人“悠然”的心情。有的本子寫作“悠然望南山，”這個(gè)“望”字就不能盡傳這種心情了。

煉字煉句要有重點(diǎn)、有目的、有選擇地?zé)挘獰捲诠?jié)骨眼上。宋祁的詞《玉樓春》有一句是“紅杏枝頭春意鬧”，這個(gè)“鬧”字，情濃意密，使全句生輝，是全句的關(guān)鍵。楊朔的散文《雪浪花》，寫勞動(dòng)人民勤勤懇懇地建設(shè)著人民的江山，老泰山說：“別看浪花小，無數(shù)浪花集到一起，心齊，又有耐性，就是這樣咬呀咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬年，哪怕是鐵打的江山，也能叫它變個(gè)樣兒。”這幾句經(jīng)過精心錘煉的話，一下子把以老泰山為代表的廣大勞動(dòng)人民堅(jiān)韌不拔、改造山河的崇高的精神境界表現(xiàn)了出來，句中的一個(gè)“咬”字，集中概括了勞動(dòng)人民齊心協(xié)力、艱苦奮斗的品質(zhì)和鍥而不舍的精神。