【注釋】

次韻：指和人詩詞時依照原韻。章質夫：章楶(jie)，字質夫，蘇軾同僚，有詠楊花詞《水龍吟》，傳誦一時。蘇軾和以此詞，亦詠楊花。楊花：指柳絮。從教：任憑。墜：飄墜。無情有思(si)：杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”韓愈《晚春》：“楊花榆莢無才思。”此反其意而用之。“夢隨”四句：化用金昌緒《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”落紅：落花。綴：連接。一池萍碎：作者自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然。”塵土：陸龜蒙詩：“人壽期滿百，花開唯一春。其間風雨至，旦夕旋為塵。”

【鑒賞】

此詞為借柳絮擬人抒情的詠物之作。大約作于哲宗元祐二年(1087)，蘇軾與章質夫同在汴京為官時。

詠物詞，貴在既出物之形態，而又別有所寄，即應在不即不離之間。蘇軾這首詞，明詠楊花，暗詠思婦，更隱然寄托了身世坎坷淪落的寂寞幽怨。王國維《人間詞話》稱：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》最工。”

上闋起句“似花還似非花”，以寫意的筆致寫出柳絮的特性與命運：柳絮名為“楊花”，暮春時與群芳一起飄落，成為撩人一景，但群芳有人愛惜，柳絮卻是任其墜落。這一傳神描寫既寫出楊花的特點，而又隱含思婦的處境，為寫人言情留下了許多空間。“非花”一詞，更是提醒讀者詞作并非著力于描花，而更注目于詠懷。“拋家”以下，寫楊花飄落，如棄婦無歸。以擬人手法將楊花喻為傷春思婦，又以女性情態描摹柳絮的盈盈之態，浪跡天涯的無情楊花有

了人之情思，柔腸百結的思婦更顯縈損之態。花人合一，相互輝映，凄涼欲絕。“夢隨”數句，楊花紛紛墜地時而隨風上揚飄舞不定的姿態，恰似思婦夢隨郎君心意決絕，卻被鶯呼起只剩空虛悵惘。思婦之神，楊花之魂，盡皆表達得出神入化。

下闋將無限幽恨一筆蕩開，轉而以“落紅難綴”之恨引出落花飄零以陪襯楊花，由筆傳情，更深沉地寫出楊花委塵的無限悲恨。“曉來雨過”，楊花也當如落紅一樣，花落形銷，魂亡無跡。思量、情思、追尋都被雨打得無影無蹤。相傳楊花落水會化為浮萍，“一池萍碎”，既是對楊花飄落之后的傳神描寫，著一“碎”字又似思婦破碎的心。“春色三分”又將“西園落紅”帶入，落花飄零，再難尋覓，惜春之情，對此塵土流水而更增傷感。結句“細看來，不是楊花，點點是離人淚”，將飄零楊花與思婦情思綰結一處，那濕淋淋似淚的楊花，恰似思婦的點點清淚。物與人，景與情交融一體，達到渾化無跡之境。

全詞意象朦朧，明詠楊花，暗詠思婦，離形取神，從虛處摹寫，筆致輕靈飛動，抒情幽怨纏綿。此詞一出，超出當時章質夫已經名聲頗大的原作。后人認為蘇詞更似原作，章詞倒似和作。