萊蒙托夫，米·尤(1814—1841)是俄國詩人。一八一四年十月十五日生于退伍軍官家庭。三歲喪母，自幼性格憂郁，孤僻。一八二八年入貴族寄宿中學，開始練習寫詩。一八三〇年考入莫斯科大學，畢業后在彼得堡擔任近衛軍官。一八三七年二月，因寫《詩人之死》一詩抨擊上流社會對普希金的迫害，而被流放高加索，后由于詩人茹可夫斯基的奔走，他得以返回彼得堡。一八四〇年初，萊蒙托夫同別林斯基等人建立了密切聯系，同年二月，又因同法國公使的兒子決斗而被捕，再次被流放高加索。一八四一年七月二十日，他在與一退伍軍官的決斗中被殺害。這是有預謀的兇殺。萊蒙托夫從小愛好文藝，讀書期間，深受普希金等人的影響，寫了一些長詩、劇本和近三百首抒情詩。比較著名的抒情詩有《天使》(1829)、《土耳其人的哀怨》(1829)、《高加索》(1830)、《帆》(1832)和《一八三一年六月三十一日》(1832)等。這些詩作以景情，托物言志，具有鮮明的詩歌形象和濃厚的浪漫主義色彩。在《帆》中，詩人把自己的生命比作大海中的一葉孤帆，它不愿隨波逐流，但又形單影只，總與孤獨結伴。《一八三一年六月三十一日》所抒寫的“生的渴望”，行動的企求和生怕一事無成的哀愁，則集中體現了詩人筆下的抒情主人公的感情特點。服役于彼得堡期間，萊蒙托夫對上流社會內幕有了較多的了解，創作中的現實主義因素隨之增長，創作了歷史小說《瓦季姆》(1833)，長詩《哈吉——阿勃列克》(1835)和劇本《假面舞會》(1835)。這些作品暴露了農奴制度的專橫殘暴，鞭笞了上流社會對自由思想的扼殺，也表達了詩人關于生活的沉思與探索。發表于一八三七年的《詩人之死》，曾被高爾基譽為俄國詩歌中“最有力的一首詩”。詩人義憤填膺地指出，殺死普希金的兇手是“蜂擁在寶座前的貪婪的一群”，即沙皇和整個上流社會。他們雖然躲在法律的蔭庇下，但人民的裁判在等待著他們。同年，菜蒙托夫的著名詩篇《波羅金諾》在《現代人》雜志上發表。作品通過一個老兵的回憶，歌頌了俄國士兵在一八一二年衛國戰爭中的獻身精神。這兩首詩震動了整個俄國文壇，詩人因此而獲得普希金的繼承人的聲譽。長篇小說《當代英雄》是萊蒙托夫最重要的作品。它由五個相對獨立的故事串連而成，在高加索廣闊的背景上描寫了主人公畢巧林的復雜性格。他是一個精力充沛的貴族青年軍官，能批判地看待上流社會，渴望做不平凡的事業，但又不知道目標在哪里，應該怎樣做。他心靈十分空虛，只好借獵奇和冒險尋求刺激和快慰：搶劫契爾克斯族少女貝拉；粗暴地對待善良的下級軍官馬克西姆；毫無目的地擾亂私販子寧靜的家庭生活；為了開心在情場上逢場作戲。結果未老先衰，精力耗盡，在從波斯歸國途中悄然離世。作者指出，畢巧林不是某一個人的肖像，而是由“整整一代人的充分發展的缺點構成的”。這個患有嚴重“時代病”的貴族青年，是繼普希金筆下的奧涅金之后又一個“多余人”的形象。《當代英雄》不無浪漫主義的色彩，但主要傾向是現實主義的，尤其是善于通過各種藝術手段，多方面地展示人物復雜的內心世界，這被看成俄國現實主義心理描寫的開端。從一八四〇年六月至一八四一年七月，萊蒙托夫在生命的最后一年里，還寫了長詩《瓦列里克》和《祖國》，并經過最后加工，完成了歷經十二年創作過程的長詩《惡魔》(1829－1841)。后一部作品塑造了一個敢于破壞一切公認的規范，熱烈追求自由的惡魔的形象，集中體現了詩人叛逆的思想。它和另一部長詩《童僧》(1839)組合在一起，代表了詩人浪漫主義創作的最高成就。萊蒙托夫從事文學活動的時間并不長，成熟期不過四年，但對后世卻產生了重要影響。他和果戈理一起繼承了普希金所開創的優秀傳統，為俄國現實主義文學的發展和繁榮進一步奠定了堅實基礎。