沈璟(1553—1610)明代戲曲家。字伯英，號(hào)寧庵，江蘇吳縣人。22歲中進(jìn)士，官至光祿寺丞。36歲時(shí)任順天鄉(xiāng)試考官，因科場(chǎng)舞弊案受人攻擊，次年便被迫告病還鄉(xiāng)。此后便開始了他的戲曲創(chuàng)作生涯。他自署“詞隱生”，可見他的志趣。他平生精研曲律，曾手訂《南九宮十三調(diào)曲譜》，對(duì)昆腔音律的整理有一定的貢獻(xiàn)。著有傳奇十七種，合稱《屬玉堂傳奇》。今存《紅蕖記》、《埋劍記》、《雙魚記》、《義俠記》、《桃符記》、《墜釵記》、《博笑記》等七種。

沈璟是明中葉出現(xiàn)的戲曲流派吳江派的代表人物。屬于這一派的作家有：呂天成、葉憲祖、王驥德、馮夢(mèng)龍、范文若、袁于令、卜世臣、沈自晉等。說他們是吳江派，主要因?yàn)樗麄兒蜕颦Z的關(guān)系密切，同時(shí)在重視曲律上意見也大體相同。作為吳江派的領(lǐng)袖，沈璟的主張主要有下列幾點(diǎn)：①格律重一切。沈璟曾說：“怎得詞人當(dāng)行，歌客守腔，大家細(xì)把音律講?！?見《詞隱先生論曲》)在當(dāng)時(shí)文人創(chuàng)作傳奇往往不合音律的情況下，提出這種主張，本來是有積極意義的。可是他又認(rèn)為“寧協(xié)律而詞不工，讀之不成句而謳之始協(xié)，是曲中之工巧。”這就過分地強(qiáng)調(diào)了分地強(qiáng)調(diào)了音律的重要性。②戲曲語言崇尚本色。自明初《香囊記》始，文人傳奇在語言上形成了一種駢儷之風(fēng)，沈璟主張戲曲語言的通俗淺顯，在當(dāng)時(shí)也是有一定意義的。但由于他過分拘守音律，作品又缺少現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，所以語言大都平板無味。③在作品內(nèi)容上主張宣揚(yáng)風(fēng)化。他的劇作大都宣揚(yáng)封建倫理道德和宿命論思想。實(shí)際上除在重視音律這一點(diǎn)之外，吳江派作家們的見解也不完全一致。