中國文藝美學(xué)要略·人物·黃賓虹

中國現(xiàn)代著名畫家。初名懋質(zhì)，一名元吉;后改名質(zhì)，字樸存，又作樸丞，樸人等;初號濱虹，署室名曰濱虹草堂;后又改濱虹為賓虹，亦作賓谼、冰鴻等;曾用過予向、大千、頎廠、蕓人、同芝等筆名。晚年以賓虹為名。祖籍安徽歙縣，出生浙江金華。早年曾發(fā)起組織“南社”，擁護辛亥革命，后在上海、北京、杭州等地任教、作畫，擔任過書局編輯。建國后任中國美協(xié)華東分會副主席，全國政協(xié)委員。主要著作有《黃山畫家源流考》、 《虹廬畫談》、 《中國畫學(xué)史大綱》、 《賓虹草堂藏印》與鄧實合編《美術(shù)叢書》、 《黃賓虹畫語錄》等。

他作畫以臨摹元畫入手，次摹明畫，再摹唐畫，又摹宋畫，尤其喜歡漸江、程邃、石濤等人的畫，由臨摹又轉(zhuǎn)入“師古人不若師造化”，刻意創(chuàng)造， 自成一家。他的畫與一般時俗的紅桃綠柳、小橋流水不同，大都是叢山峻嶺、古木怪石;他崇尚“沉雄杰驁”，反對“清秀浮薄”，形成了“筆墨華滋、渾厚蒼潤”的風(fēng)格。他認為書法與畫法一理，平生喜愛收集古印，仔細揣摸古人造字法和書法之理，入于畫中，構(gòu)成他的以隸體、以古篆、以八分入畫的筆法論基礎(chǔ)。 “以書法作畫”是他作畫的最大特點。他說： “吾嘗以山水作字，而以字作畫。”他把自己平生作畫的經(jīng)驗概括為“用筆須平，如錐畫沙;用筆須圓，如折釵股，如金之柔;用筆須留，如屋漏痕;用筆須重，如高山墮石”，加上晚年的“豎不如樁，點不如布算”的變化，構(gòu)成平、圓、留、重、變五字筆法論;和濃、破、積、淡、潑、焦、宿的七字墨法論。自成格局，影響深遠。

他的畫論也有很精辟的見解。他認為作畫當以大自然為師，不能專事臨摹。 “作山水應(yīng)得山水的要領(lǐng)和奧秘，徒事臨摹，便會事事依人作嫁， 自為畫者之末學(xué)”。他認為作畫應(yīng)懂得“舍”、 “取”，追求“不似之似”的藝術(shù)境界。 “古人言‘江山如畫’，正是江山不如畫。畫有人工之剪裁，可以盡善盡美”。 “畫者欲自成一家，非超于古人理法之外不可。作畫當以不似之似為真似”。他認為畫家不但要畫形，更要傳神。 “畫山水要有神韻，畫花鳥要有情趣，畫人物要有情有神。……徒有形似而無情趣便是紙花。畫人最復(fù)雜，既要有男女老幼之別，又要有性格之別，更要有善惡喜怒之別”。

他對于中國繪畫史，從漢魏一直到齊白石，也都很有研究。他說： “漢魏六朝，畫重丹青，唐分水墨，丹青，南北二宗。荊浩作云中山頂，董源、巨然畫江南山，元季四家變實為虛，明代枯硬，清多柔靡，至道咸而中興”。 “齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨。亦多獨到之處，為眾人所不及”。

除此之外，黃氏涉獵廣泛，成就亦多，對于詩文、書法、金石文字、篆刻文字、書畫鑒賞，也都有獨特之處。