文藝審美分類創造·間架結構

書法美學術語。指每個字內各個筆劃之間的安排、搭配與組合，包括實劃與虛白(筆劃之間的空白)的妥善布置，以求得字勢得體。在學習書法過程中，間架結構是首要掌握的知識。

清馮班在《鈍吟書要》中謂：“先學間架，古人所謂結字也。間架既明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。結字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。”這里說明學習間架結構可以古代石刻碑帖為范本， 因為，即使年代久遠，風化剝蝕，而間架特征尚得保存。至于學用筆則仍以真跡為優。

間架結構自有其美學準則，必須逐字探究。明趙宦光《寒山帚談》里說：“書法昧在結構。獨體結構難在疏，合體結構難在密。疏欲不見其單弱，密欲不見其雜亂”。意即謂筆劃少的字要求間架結構筆勢雄強，無單簿軟弱之弊;筆劃多的字要茂密嚴謹，不出現雜亂分散的缺點。

亦有將結構分為結字與構字兩類，比如明趙宦光《寒山帚談》中論及書法格調時，即曾主張： “結構名義不可不分。負抱聯絡者，結也;疏謐縱橫者，構也。學書從用筆來，先得結法;從措意來，先得構法。”自可備為一說，但一般很少使用。

歷來論間架結構之作甚多，不勝列舉。比如隋僧智果有《偏旁結構法》，唐張懷瓘有《結裹法》，清末書家黃自元亦有《間架結構摘要九十二法》，另有傳為歐陽詢《結字三十六法》，雖未必歐陽氏所作，但亦可參看。