作者： 俞久洪

【作家簡介】小林多喜二(1903—1933)是日本杰出的無產(chǎn)階級作家，日本無產(chǎn)階級文學的奠基人之一。他出生于日本北部秋田縣一個佃農(nóng)家庭。4歲時，因家庭生活困難，隨父母投靠北海道小樽市的伯父。1921年，在伯父資助下，進小樽高等商業(yè)學校學習。1924年畢業(yè)后，在北海道拓殖銀行小樽分行當職員。早在上學期間，他就愛好文藝，并開始文學創(chuàng)作。1923年起，在刊物上發(fā)表作品。他早期的代表作有《龍吉和乞丐》、《殺人的狗》、《瀧子及其他》等，描寫了北海道底層人民的悲慘生活和自發(fā)反抗。1926年至1927年，日本工農(nóng)運動蓬勃發(fā)展，他努力學習馬列著作，并參加小樽的工人運動。他閱讀了葉山嘉樹和高爾基的作品，參加革命作家組織的活動。在1928年元旦的日記中，他宣稱自己“在思想上堅決走向馬克思主義。”當年，日本反動政府制造了震驚全國的“三·一五”事件，大批共產(chǎn)黨員和革命者慘遭逮捕和鎮(zhèn)壓。事后，他通過調(diào)查，以滿腔革命義憤寫下了中篇小說《一九二八年三月十五日》，痛斥法西斯軍警的暴行，熱情頌揚被捕的革命者在殘酷刑訊中的英勇斗爭。小說引起巨大反響，作者的無產(chǎn)階級作家的地位，也立即為人們所確認。次年，他的中篇小說《蟹工船》發(fā)表，在文壇上引起轟動，同德永直的長篇《沒有太陽的街》一起，被譽為日本無產(chǎn)階級文學的雙璧。同年，他因發(fā)表《在外地主》，揭露銀行勾結(jié)地主剝削農(nóng)民的罪行，被銀行開除。1930年，他移居東京。1931年，被選為無產(chǎn)階級作家同盟書記長，同年10月加入日本共產(chǎn)黨。1932年，由于反動政府的殘酷鎮(zhèn)壓，他被迫轉(zhuǎn)入地下，擔負起領(lǐng)導(dǎo)整個革命文化團體的重任。1也在緊張、艱險的革命斗爭之余，堅持創(chuàng)作活動，創(chuàng)作水平提高到了一個新階段。他寫下了《為黨生活的人》、《轉(zhuǎn)折時期的人》等小說，塑造了領(lǐng)導(dǎo)工人斗爭的無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士的形象。其中《為黨生活的人》是他的代表作。1933年2月20日，他不幸被捕，當天遭嚴刑拷打致死。

小林多喜二一生共創(chuàng)作了10多部中長篇小說，50多篇短篇小說，還有不少文學評論、散文、書信、日記等。他的小說的基本主題是工農(nóng)群眾的苦難和斗爭，他的創(chuàng)作不僅為日本無產(chǎn)階級文學的發(fā)展作出了巨大貢獻，而且也產(chǎn)生了世界性的影響。他的主要作品被譯成多國文字，享有世界聲譽。

《蟹工船》，葉渭渠譯，載《小林多喜二小說選(上)》，人民文學出版社1983年出版。

【內(nèi)容提要】在北海道的函館，一艘名叫“博光丸”的蟹工船(指在海上捕撈螃蟹并加工成罐頭的工廠船)即將出海。船艙的空氣沉悶，散發(fā)出一股爛水果般的酸臭味，還夾雜著大糞一般的臭氣，被資本家騙上船當廉價勞動力的人當中，有失業(yè)工人，有破產(chǎn)農(nóng)民，有來自各地的失學少年。

出海后，刮起了狂風。船上裝著八條川崎船(捕蟹用的帆船)，船員和漁工們不得不頂著嚴寒，冒著生命危險，在巨浪的沖刷下，把這些船拴緊。監(jiān)工淺川毫不含糊地說：“你們這號人的一兩條命算得了什么!如果卷走一只川崎船，那可就不得了哩!”

船在暴風雨中行進，半夜接到蟹工船“秩父號”發(fā)來的緊急求救信號。船長下令繞道去營救，卻被淺川制止了。他蠻橫無禮地對船長說：“這條船只有我說話才算數(shù)。你要是去援救，就要耽誤一周的活兒。何況‘秩父號’訂了很高的保險費，沉了反倒有賺頭呢。”原來，蟹工船全是在日俄戰(zhàn)爭中受了傷，擱置20多年的報廢船，現(xiàn)在又喬裝打扮出海了。大老板們?yōu)榱俗非蟾哳~利潤，根本不顧工人死活。由于淺川見死不救，“秩父號”沉沒了，船上425人生死不明。

海上又起風暴了，警報嗚嗚作響。本來，淺川早已接到鄰船發(fā)來的狂風預(yù)報，讓把已放出的川崎船叫回來，但他卻壓住不叫，他根本不把漁工當人看待。漁工們知情后，無比憤怒。川崎船在暴風雨中返船，受盡折騰的漁工們一登上甲板，就都昏厥過去了。有一條船同漁工一起失蹤了。漁工們十分難受，認定這是淺川的罪過，并表示要為難友們復(fù)仇。過了三天，那條失蹤的船突然平安回來了。原來，他們被特大暴風雨沖到俄國人的海岸上，被附近的俄國人搭救了，受到親切、周到的照顧。俄國人雖然同他們語言不通，但他比著手勢說話，由一個中國人翻成日語。他要漁工們以俄國為榜樣，團結(jié)起來，打倒不干活的剝削階級，建立無產(chǎn)階級的國家。他們在俄國人那兒的見聞，回來后一講，大家都聽得入了迷。

淺川為了提高勞動效率，特地在船員和漁工、雜工之間組織勞動競賽，把雙方搞得精疲力盡。他又軟硬兼施，一面向得勝一方發(fā)獎品，一面聲言對干活最少的人將施以“烙刑”，還說什么：“為國家干活嘛，就如同打仗，死也得干。”一名學生在干活時暈倒了，淺川拿一桶水狠狠地潑在他臉上，硬說他假裝害病，把他捆綁在車床的鐵柱子上示眾。漁工們再也忍受不了這地獄般的生活了，他們不約而同地慢吞吞地干活，船員們意識到是淺川讓他們同漁工們鬧對立，也磨起洋工來了。

早先臥病不起，患腳水腫病的漁工山田病死了。淺川只許六七個人去送葬，并把尸體裝在一條舊麻袋里，草草地扔進大海。這件事使大家感到十分寒心，并變得齊心了。一個漁工對淺川的狗腿子說：“你是個什么東西，放明白點，不要那么狂了。”這話在漁工們中間流行起來。有一股巨大的力量在推動著迄今只知“順從”的漁工。漁工們的覺悟在不斷提高，形成了三四個人的核心，其中兩個是學生出身，一個是結(jié)巴，另一個是說過“不要狂”的那個漁工。那個學生制訂了行動方案，提出“不愿被宰割的人們，聯(lián)合起來!”的口號，還說：“四百人齊心的話，勝利就是屬于咱們的。”漁工們意識到不能再過半死不活的生活了，而迫不得已才搞起來的一次次怠工，產(chǎn)生了意想不到的效果，大家也就相信學生的話了。

淺川見捕蟹量比往年明顯下降，氣急敗壞，以火烙、扔進大海、格殺勿論等相威脅，還荷槍實彈地恐嚇工人，工人們個個被壓得垂頭喪氣的。學生原先設(shè)想的行動方案不頂用了，但還是有信心地說：只要善于抓住時機，咱們還是可以行動起來的。

時機終于來到了。海面刮起三角浪，馬上又要起風暴了。可是淺川還要讓出船。漁工們?nèi)宄扇旱鼐蹟n起來，有的要求停工，也有的在猶豫觀望。學生和結(jié)巴不停地在人前人后來回奔忙，主張停工的漁工隊伍不斷壯大。水手、生火工、雜工也都站在漁工一邊，響應(yīng)罷工。他們說：“這回等著瞧咱們的厲害吧!”大家團結(jié)一致，在甲板上集合，決定派兩名學生、結(jié)巴、“不要狂”、芝浦等為代表，拿著“要求條件”和“聲明”，到船長室交給船長，全體工人在外面示威。工人們齊聲高呼：“罷工萬歲!”淺川拿著手槍迎接代表，被芝浦、結(jié)巴等打掉手槍，打翻在地。監(jiān)工被打倒了，大家揚眉吐氣，一片歡騰。

天黑時，驅(qū)逐艦來了，工人們受淺川的欺騙宣傳，認為帝國的軍艦是保護并幫助自己的，便高呼“帝國軍艦萬歲!”可是，軍艦上的水兵一上船就把九名代表押送到驅(qū)逐艦上去了。大家毫無抵抗，罷工眼巴巴地失敗了。但漁工們從此認清了誰是自己的敵人，明白資本家和帝國軍隊是如何勾結(jié)在一起的。

罷工失敗了，工人們的處境更加難以容忍，他們意識到只有依靠自己了。為了不讓一個工人被折磨死，他們決定團結(jié)一致，再一次舉行罷工。第二次罷工取得了完滿成功。

【作品鑒賞】《蟹工船》最初發(fā)表于1929年5月號和6月號的《戰(zhàn)旗》雜志上。

《蟹工船》是以日本函館蟹工船工人的悲慘遭遇和反抗斗爭為素材的。1926年，《小樽新聞》等報紙詳細報道了蟹工船“秩父號”遇難沉沒事件，還報道了“博愛”號、“英航”號上漁工不堪受壓迫，奮起反抗的消息。作者聞訊后，決定以這些事件為基礎(chǔ)，創(chuàng)作小說。他除收集許多書面材料外，還親自到函館，向許多船員和漁工作過詳細調(diào)查，記了兩大本筆記，為創(chuàng)作進行了充分準備。

當時的日本正處于封建軍事帝國主義階段，日本的資本主義剝削，具有罕見的封建性和野蠻性。作者的創(chuàng)作目的很明顯，是要以“蟹工船”作為整個日本的一個縮影，表現(xiàn)“殖民地和落后地區(qū)的典型的剝削方式”，“通過它可以明顯地看出各種國際關(guān)系、軍事關(guān)系和經(jīng)濟關(guān)系的真相。”(1929年3月31日致藏原惟人的信)小說《蟹工船》把反對階級壓迫的主題與反對侵略的主題有機地結(jié)合起來，在生動地展示一批尚未組織起來的工人的覺醒和斗爭的同時，深刻地揭露了壟斷資本家對內(nèi)殘酷剝削工人，對外實行侵略擴張的反動面目。

作品揭露了日本壟斷資本家血腥剝削工人的猙獰面目。蟹工船的老板為了牟取暴利，不顧工人死活，把已經(jīng)報廢20多年的破爛不堪的船只，當作蟹工船出海捕撈作業(yè)。他誘騙人們上船，并使用法西斯的高壓手段，強迫他們從事非人的勞動。他與三菱等財閥搞在一起，“把政府捏在手里”，還準備親自出馬去當國家議員。作品通過日本軍艦三次訪問蟹工船的事實，揭露了蟹工船老板同反動政府狼狽為奸，互相勾結(jié)、利用的真相；反動政府派軍艦“保護”蟹工船偷入蘇聯(lián)領(lǐng)海掠奪水產(chǎn)資源；蟹工船為反動政府測量海域，搜集氣象資料，為侵略擴張作準備；當蟹工船上工人奮起罷工時，反動政府的軍艦馬上應(yīng)召而來，對工人進行殘酷鎮(zhèn)壓。不僅如此，作者還描寫工人要往進貢給天皇的特制的蟹肉罐頭里“放點石頭進去”，表現(xiàn)了對天皇的大不敬，把斗爭矛頭指向反動政府的頭子——天皇。

小說成功地塑造了蟹工船上的監(jiān)工淺川的形象。他是資本家的代理人和忠實走狗。他貪婪、兇橫、殘暴。他根本不把工人當人看待。他成天拿著皮鞭木棍逼著工人干活，還任意采用火烙、冰凍、吊打等法西斯手段對付工人。雜工宮口因不堪忍受繁重的勞動，躲藏起來，抓住后，被剝?nèi)ヒ路P(guān)在廁所里，差點被凍死。他毫不掩飾地對工人說：“你們這號人的一兩條命算得了什么!”為了更多地榨取工人的血汗，他壓住風暴預(yù)報，不把已出海捕蟹的工人叫回來。最狠毒的是，他竟然不讓船長繞道去救遇難的“秩父號”，還說什么：“秩父號’訂了很高的保險費，沉了一條破船，反倒有賺頭呢，”致使425人葬身海底。他還配合資本家向工人散布對金錢美女的幻想，散布資本家勞動起家、勤勞致富的謊言，毒害工人，誘騙工人為資本家賣命。淺川還是個地道的軍國主義者，他向工人鼓吹“為了日本帝國的偉大使命，我們可要豁出命來沖到北海的怒濤去干它一場啊”。他還大肆宣揚“切腹”、“跳海”等武士道精神，妄圖煽動工人對蘇聯(lián)的仇恨。作者通過淺川的形象，揭示了壟斷資產(chǎn)階級兇殘、丑惡的本性。

小說的突出成就是不僅描寫了工人所遭受的深重災(zāi)難，而且還滿腔熱情地歌頌了他們的覺醒和斗爭。

博光丸上的工人是從四面八方匯集攏來的，他們本是資本家精心挑選過的、尚未覺悟的工人，他們并沒有什么苛求，只是指望能在這里改善一下自己的境遇。但是，他們被騙上船后，再次陷入絕境。他們吃不好，睡不足，被拴在滴水成冰的甲板上，從事力不能支的勞動，還要無端忍受種種酷刑的折磨，事故接踵發(fā)生。“有的磕掉門牙，整夜吐血水；有的……在操作中暈倒過去；有的眼睛出血；還有的挨了狠狠幾記耳光，耳朵都聽不見聲音了。”還有的甚至被折磨致死，草草葬身于大海之中。這些工人對往日采礦、筑路、墾荒的悲慘經(jīng)歷還記憶猶新，如今船上非人的待遇，奴隸般的勞動，耳聞目睹的一幕幕慘象，又使他們的最后一線希望破滅了。這就是工人們覺醒的堅實基礎(chǔ)。另一方面，小說還寫船上的川崎船遇難獲救后，漁工們從俄國人那里帶回了革命道理，深入人心；工人們爭相傳閱從陸上帶來的“宣傳赤化”的傳單和小冊子。可見，馬列主義的傳播也對工人們的覺醒起了促進作用。工人們逐漸認識到，不能再坐等待斃了，只有團結(jié)起來進行斗爭，才是求生存、得解放的唯一出路。

小說在日本現(xiàn)代文學史上第一次成功地塑造了覺醒中的工人集體群像，真實地表現(xiàn)他們由分散到團結(jié)，由受騙到覺醒，由消極怠工到有組織反抗的苦難歷程。最初，工人們對監(jiān)工淺川懷有恐懼心理，說什么：“天皇陛下高高在上，同咱們關(guān)系不大，可淺川卻不好惹”，“他可攥著咱們蟹工的命運”，因而聽任他的擺布。而當他們意識到再也不能過這種半死不活的生活后，就向淺川的狗腿子發(fā)出了“你這個東西，不要那么狂”的嚴正警告。他們由個別反抗到一起消極怠工，在斗爭中形成核心，提出了“不愿被宰割的人們，聯(lián)合起來”的口號，抓住淺川在風暴來臨時仍逼工人出海的有利時機，發(fā)動全船工人，公開進行轟轟烈烈的罷工斗爭。第一次罷工雖然由于大多數(shù)工人還沒認清資本家和反動政府互相勾結(jié)的關(guān)系，放松了警惕，而遭到鎮(zhèn)壓。但工人們從中汲取了教訓，提高了覺悟，認識到：“咱們只有依靠自己，再沒人幫助咱們了。”小說在“再來一次”的喊聲中結(jié)束，表現(xiàn)了工人們不屈不撓的斗爭和必勝的信念，也使這一工人集體群像得以最后完成，給人們以巨大的鼓舞力量。

《蟹工船》在藝術(shù)上也有很高的成就。

小說寫的是一條蟹工船上工人們的日常生活和斗爭。這樣的題材，如果弄得不好，很容易寫得呆板、重復(fù)。但是，作者通過軍艦來訪、工人們的回憶、“秩父號”沉沒、川崎船遇險復(fù)歸等的描寫，大大擴展了反映的范圍，使情節(jié)豐富、生動，使內(nèi)容富有時代氣息，把蟹工船上發(fā)生的事件寫得與日本內(nèi)地和國際形勢息息相關(guān)，使它成為特殊而又典型的日本社會的縮影。

在結(jié)構(gòu)布局上，作者采用了詳略結(jié)合、虛實映襯的方法。如“秩父號”的沉沒用虛寫，川崎船的遇險用實寫。兩者互相呼應(yīng)、補充，加深了對淺川的揭露、批判。又如，小說對第一次罷工用詳寫，對第二次罷工用簡寫。盡管簡略，由于有了第一次描寫為基礎(chǔ)，第二次描寫同樣真實可信，富有說服力。

小說雖然具有強烈的政治色彩，但作者十分注意“情節(jié)的具體化”，不使小說成為政治思想的“簡單的傳聲筒”。小說的主題思想是通過人物的言論行動自然而然地流露出來的。小說通過一幅幅富有感性形象的畫面來打動讀者，猶如電影一樣，把工人覺醒、成長的過程清晰、明朗地表現(xiàn)出來，引起人們的共鳴。

當然，由于作者認識上的一時失誤，他過分注重對工人集體群像的描寫，有意不去寫個人，因而未能塑造出具有鮮明個性的工人的典型形象來。