融豪、婉二派之長的都市文學風景表現者姜夔

在辛棄疾的晚年，南宋崛起了一位作風獨特的詞壇領袖姜夔。姜夔作詞，大多被詞學家們認為是走周邦彥一路，所以歷來都以周、姜并稱。又有的詞學家，如周濟，把姜夔劃進辛棄疾一派。但實際上他是在周、辛之外另走一條新的創作道路，他的詞風，正如夏承燾先生所論，是“在婉約和豪放兩派之外，另樹‘清剛’一幟，以江西詩瘦硬之筆救周邦彥一派的軟媚，又以晚唐詩的綿邈風神救蘇辛派粗獷的流弊。……所以我說，白石在蘇辛、周吳兩派之外，的確自成一個派系。”（《姜白石詞編年箋校·論姜白石的詞風（代序）》）姜夔成了周、辛之外的第三派，他描繪都市文學風景的詞，便也與他的主體詞風同一個路子，即高舉清剛之幟，既不軟媚又不粗獷，筆力健朗而風神綿邈。試看他的幾篇代表作品：

（一）詠杭州元宵的短調杰作《鷓鴣天·正月十一日觀燈》：

巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨。

花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。

這是一首詠元宵的節令詞，但與我們前面所賞析的幾家元宵詞都不同的是，別人寫的都是正月十五，姜夔這里寫的卻是作為“預賞”期的正月十一，可謂別出心裁。此詞以作者自己正月十一夜上街“預賞”時的所見與所感，寫出了這一夜雖仍屬“預賞”期，但因距離燈火最盛的正月十五夜已近，歡快熱烈的氣氛也隨著時間的綿延而益發地濃烈起來。作者的一系列清新簡潔的“攝影鏡頭”都具有典型性，照出了元宵之前京城杭州準備歡慶節日的一系列精彩畫面。

（二）詠揚州的千古名篇、作者的自度曲《揚州慢》：

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

這首詞是淳熙三年（公元1176年）冬至姜夔初訪揚州時所作，作者的目的當然是抒發感時傷亂的黍離之悲，但在感情抒發中運用了情景交融的手法，因而具體地描繪了戰亂后的揚州文學風景，這種描繪十分成功，并有鮮明的姜白石特色。已故俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評析說：“此詞極寫兵后名都荒寒之狀。‘春風’二句，其自序所謂‘四顧蕭條’也。‘胡馬’句言壞劫曾經，追思猶慟，況空城入暮，戍角吹寒，如李陵所謂‘胡笳互動，……只令人悲增忉怛耳’。下闋過揚州者，以杜牧文詞為最著，因以自況，言百感填膺，非筆墨所能罄。‘冷月’二句誦之若商聲激楚，令人心倒腸回。篇終‘紅藥’句言春光依舊，人事全非，哀郢懷湘，同其沉郁矣。凡亂后感懷之作，詞人所恒有，白石之精到處，凄異之音，沁入紙背，復能以浩氣行之，由于天分高而醞釀深也。”

（三）詠武昌的名篇、作者自度曲《翠樓吟》（淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之頗能道其事，還吳為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也）：

月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙，看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。

此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷，一簾秋霽。

此詞也是抒情之作，但因就景言情的需要，所以描寫南宋邊防重鎮武昌城的樓臺建筑、歌舞人物、周圍環境與文化氣氛極為生動，也極為成功，所以也可稱為文學風景之作。上片以蕭瑟氣象寫寧靜之景，寫出夜冷清幽，仿佛逝者無痕。下片妙在化用唐人崔顥《黃鶴樓》詩之意境，寫出天涯情味，皆自客愁。結尾更透出幾分幽怨情緒，使整個景觀描寫余韻悠長，耐人尋味。全篇空靈悠遠，是典型的白石情味。這種抒情寫景的風格氣度，使得當時此詞就獲得了“白石體”的贊譽。（見趙聞禮《陽春白雪》）