半路溪 蕭繹
相逢半路溪，隔溪猶不度。
望望判知是，翩翩識行步。
摘贈蘭澤芳，欲表同心句。
先將動舊情，恐君疑妾妒。

這詩以棄婦的口吻，訴述在半路與前夫偶然相見，引起情感的波動，欲重溫舊情，而又顧慮重重的心懷。

首句“相逢半路溪”先落清題目，用“相逢”勾出兩個人物。逢者誰，卻不明言——是她不愿說出。言下之意，就是我先前的那一位。“半路”點出不期而遇。從下句看，兩人相逢半路、隔溪可見。一條小溪，不像寬闊浩渺的江水，自然容易渡過。雖然近在咫尺，故夫卻見而不語，冷如路人。在她看來，分手已久，不通音訊，難得一見。既然碰上，必然有話要說?？墒撬?ldquo;隔溪——猶不度”，這就把她因“相逢半路溪”帶來的一陣內心激動沖得干干凈凈。相逢而不相見，是意外中的意外，這從情感沉重的“猶”字可見其困惑，所以引起她心中一陣疑團：是不是思見心切，精神恍惚，把過往行人當作故夫，這就自然生出下二句理智和情感的回旋。

“望望判知是，翩翩識行步。”“望望”，是望而又望，仔細久望，二字平易傳神。從注目的眼神中見其心中的疑惑，最后判然辨清，剛才乍見之不錯。這句是從《孔雀東南飛》“悵然遙相望，知是故人來”化出。著一“判”字，顯出她的心細和焦急，和“猶”字前后遞接，盤轉出心情的起伏而后定。寫棄婦依然一往情深，雖然故夫漠然冷視，自己還“望望”而“識”，而“判”，從那走路的身影、翩翩的風度而遙認出來。“識行步”是從“新婦識馬聲，躡履相逢迎”(同上)中取意，曲曲而扣棄婦心理。兩句果前因后，寫得情思依依，一心向往。首二句兩“溪”字，魚貫相連。此兩句只勾勒人物情態，而“識”、“判”自是“隔溪”遠望。“翩翩”從“望望”而來，傳出心思搖搖，意切情至的神情。

故夫無動于衷，她自己似乎全然不考慮這些，只是想著如何去接近他：“摘贈蘭澤芳，欲表同心句。”摘蘭贈芳，是情愛追求、男女相思的一個積淀的表情方式：“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。”(《九歌·湘君》)“搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。”(《湘夫人》)“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。”(《古詩十九首》其六)“庭中有奇樹，綠葉發華滋。攀條折其榮，將以遺所思。”(其九)這都是贈遠遙寄。這里所贈之人，僅一溪之隔，只是對方心自為遠，她“欲表同心”而不便，故先折芳以贈。用今天話來說，就是先獻上一束鮮花，以示情之所鐘，表達癡情未渝。

如果兩情相悅，久不相見，則是“既見復關，載笑載言。”但他們畢竟有了裂痕，眼前小溪，如鴻溝橫亙。她雖然“望望”而心動，見“翩翩”而意切，卻不便直言，故先贈芳試探。末兩句則把這層心思說得非常清楚：“先將動舊情，恐君疑妾妒。”乍見之下，“舊情”、今懷齊涌心頭，用作者的話來說，就是“今懷固無已，故情今有余”。(《戲作艷詩》)但如果自己先將新情敘起，擔心故夫疑己嫉妒新婦，更為疏遠，故按捺住新情，先提舊情。這兩句把情之急急，又顧慮重重的心思，寫得波折動人，搖曳生姿?？坍嬃巳宋锴楦袑Ｒ唬乃技毮伒膫€性特征。這里寫其心理，至于情態，作者有“入堂值小婦，出門逢故夫。含辭未及吐，絞袖且踟躕。”可與此參看。“動”字下得撩撥，見出人物躍躍欲試的心理。“恐”字顯其復雜、猜度、動蕩的心理。

詩中的幾個動詞“望”、“識”、“欲”、“恐”都是平常字眼，卻把人物的層層心思，情感發展的每一階段，以及相互間的遞進關系，都極為準確生動地表現出來。化熟為新，轉溢出棄婦挹之不盡的深厚、熱烈、細致而又不無擔心的情思來。寫故夫的第二、第四句，只就主人公眼中見出，不像《上山采靡蕪》讓人物自己直接活動，這樣留出更多筆墨，刻畫棄婦心理，使詩的主題更為集中，主人公心理刻畫更為細膩。就人物情思的抒發表達看，如“嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態，一態一變。”(王又華《古今詞論》引毛稚黃語)用語措詞，鉛華落盡，出入漢樂府民歌之間，鎔鑄詞意，渾成自然。這和他“學曲初成，遂自嬌音滿耳，含情一粲，蕊氣撲人”(陸時雍《詩鏡總論》)的風格，自然兩樣，無脂粉氣，無五光十色的字眼。題目與詩中的小溪，很有戲劇性色彩，有助于人物性格的體現。在詩中明現，暗現，總將兩人分開置于彼此兩邊。詩的前六句，硬按捺住性情，不說相遇者是誰，而用“識行步”、“贈蘭芳”、“表同心”，層層交待，直至結末方點出“舊情”，以及“君”、“妾”字樣，這樣寫也很符合棄婦那帶有創傷的委婉多情的心理。