扇面趣談·譚澤闿

譚澤闿(1889～1947)，字祖同，號瓶齋，室名止義齋。湖南茶陵人。現代著名書法家。清末授巡守道，分發湖北，剛剛上任，即逢武昌起義爆發，遂折返長沙。從此絕意仕進。以書法為樂，漸自成一家，風格雄渾腴美，尤工擘窠書。搜集清代書家真跡甚豐，曾影印行世。善作詩，師法謝靈運，曾從學于王闿運。平素以詩書會友，不與權貴交，與其兄譚延闿熱衷政事形成鮮明對照。譚澤闿與黃藹農、金息侯、程仰坡過往甚密，切磋八法，有 “滬上四杰” 之譽。有《止義齋集》行世。

雄渾腴美 深沉灑脫

譚澤闿與譚延闿同出一轍，皆取法顏真卿，立足于 《勤禮碑》《麻姑仙壇記》及《顏家廟碑》。兄弟二人相互影響，相互借鑒，共同追求顏書本色。譚澤闿的字寫得雄渾腴美，深沉灑脫，頗得顏書豐神。與譚延闿相比，譚澤闿的書法風格更接近翁同龢。在用筆上，譚延闿間有飛白出現，更多幾分蒼勁;譚澤闿則較實，更多幾分沉雄。在結體上，譚延闿較為開張，而譚澤闿則較為茂密。譚氏兄弟的行書也同中有異譚延闿走顏、米結合的路子，有一種沉著而痛快的氣象;譚澤闿則更多地吸收了二王的秀美之處，偏于端莊而內秀的風格。扇面雖小，但他們書法的這些特點卻表現得一目了然。

譚澤闿擅榜書，民國時期南京國民政府牌匾即他所書。他題寫的 《文匯報》報頭豐腴端莊，深受讀者喜愛，至今上海、香港兩家 《文匯報》 仍沿用他的手筆，堪稱近代以來流傳最廣的書法作品之一。他的擘窠大字十分出色，小小的扇面也寫得端莊灑脫，難能可貴。

《書法》扇面 譚澤闿