明代民歌

送郎送到灶跟頭，吃郎踢動了火叉頭。娘道：“丫頭耍個響?”小阿奴奴回言道：“燈臺落地狗偷油。”

一個細節往往就可以寫一首好詩。這首山歌就是如此。

作品題為《送郎》，但不是十八相送，送了一程又一程;也不是長亭話別，戀戀不舍情誼深。作品寫這位小阿奴奴送郎只送到“灶跟頭”，以后有無再送，就不寫了。那么，兩位情人有沒有在灶跟前擁抱、吻別?或者低聲細語地相約下次再來幽會?作品也都沒有寫。誰也想不到的是，作品接下去寫了這樣一個細節：“吃郎踢動了火叉頭”!“吃”，就是“被”。這一細節，無論是對讀者，還是對作品中的兩位主人公，都是大大出乎意料的險筆。它在讀者的意料之外，因為“踢動火叉頭”與談情說愛毫不相干，讀者自然意料不到;作品中的男女主人公也許是還陶醉在幽會的甜蜜之中，或者是有一一點慌張，也根本想不到會提防靠在灶頭邊的火叉，因而一腳踢倒，嘡啷一聲，免不了也會吃上一驚。但它又在情理之中：幽會的地點是在室內，送郎就有可能經過灶邊;而只要有灶，就會有火叉，加之夜暗之中看不見，踢倒了不是符合情理的事情嗎?這個細節一出現，便使作品諧趣橫生，令人忍俊不禁。這就是由風馬牛不相及的兩件事(踢火叉與談戀愛)放在一起而產生的滑稽， 引出了讀者的笑聲。

前面說過，情郎之所以會把火叉踢倒， 與小阿奴奴暗中送郎有密切的關系。那么，這位少女為何要在暗中送郎?縱觀全詩，不難知道：兩位青年的相愛還瞞著父母， 尚在偷情階段。由此也就不難理解： 這個“踢動了火叉頭”的細節非同小可——它會一下子把兩位青年的秘密徹底暴露。你看， 火叉頭的響聲不是驚動了女孩子的母親嗎?她詢問道： 丫頭， 什么東西響?本來， 滑稽的細節引出的是讀者的笑聲;可是，就在讀者還沒有笑完的時候， 作品又以其母的詢問繃緊了讀者的心弦， 不由得你不為這兩個小青年擔心。作品張弛相濟、有起有落的鋪陳藝術，于此可見。然而，作品此處的“張”，正是為了下文的“弛”;這里把讀者的心弦拉得愈緊， 下面就愈可以讓讀者笑得開心。面對母親的詢問， 這位“小阿奴奴”的回答又是出乎讀者意料的： 響聲是因為狗子偷油吃， 燈臺落了地。讀者讀到這里， 何止是輕松和愉快呀，大概有不少人會樂痛了肚皮笑彎了腰的。

結句之所以又一次掀起了歡樂的高潮，主要是因為以下幾點：一是小阿奴奴的機靈與讀者的擔心構成了反差。正當讀者為她擔心的時候，她卻立即用一種極為巧妙的回答應付過去。她的回答，隨口編造得如此之快，如此之巧，如此使讀者出乎意料，必然在讀者心目中陡然矗立起一個機靈、聰明、可愛的形象，使人為之喜悅， 為之高興。二是母親問話之“莊”與女兒回答之“謔”形成了反襯。娘的詢問是認乎其真的，可是， 女兒卻用一個戲謔的謊話予以搪塞，將她蒙進鼓里。莊謔相襯，更顯得女兒的頑皮和可愛。三是巧妙的暗連造成了滑稽。女兒只顧搪塞母親，即口編謊，無暇仔細推敲，因而用“狗偷油”作回答。她的回答誠然是聰明的，但她怎么也想不到一個“偷”字，會使人把“偷油”與“偷情”聯系起來，兩者發生了暗連。然而，“偷油”的是“狗”，“偷情”的是“郎”，兩相聯喻，結果是笑罵了自己的情郎還不自知。于是，聰明姑娘便顯得滑稽了，免不了會讓人發出聲聲善意的笑——讀者當然明白，姑娘的“疏忽”乃是作者的精心構思，有意為之，正是作者的“巧”。

封建社會容不得男女青年“偷情”，但這首詩歌卻在歡笑聲中對這種“偷情”作了詠贊，這正是它的進步性之所在。