《關漢卿·〔雙調〕碧玉簫》愛情詩詞原文與賞析

怕見春歸，枝上柳綿飛。靜掩香閨，簾外曉鶯啼。恨天涯錦字稀，夢才郎翠被知。寬盡衣，一搦腰肢細。癡，暗暗的添憔悴。

這首小令是一首閨中少婦傷春懷人之詞。作品描摹少婦情態細膩真實，維妙惟肖。全曲十句，可分為三層。

“怕見春歸”四句為第一層，描寫少婦暮春時節的一片傷春之情。“怕見春歸”，以一個“怕”字領起全篇，突出了少婦眼見春光消逝，春花凋落而產生的一種難言的內心苦楚。“枝上柳綿飛”，抓住富有暮春特征的景物細節，點明“春歸”，而主人公正是由于看到那漫天紛飛的柳絮，才觸發了她那“怕見春歸”的傷春情懷。這兩句感情豐富、含蓄，揣摩言之，約有二端：一是古人多以折柳送別，因此一見柳絮飄綿，便觸動了對離人的相思。正如曾布妻《菩薩蠻》：“三見柳綿飛，離人猶未歸。”二是“無計留春住”，“撩亂春愁如柳絮”(歐陽修《蝶戀花》)，空自辜負了一片明媚艷麗的春光。春天，是青春、愛情的象征，而少婦的青春和愛情似乎也隨著“春歸”而去，在渴望愛情而又得不到愛情的春天，自然使少婦生發無限的春愁、春怨，而作者以一個“怕”字總攬無余。“靜掩香閨”，正是由于“怕見”柳絮飄飛而表現的一種下意識的動作，想將那撩亂春愁的柳絮掩在門外，逃躲柳絮撲面纏身的攪擾，殊不知，逃過了惱人的柳絮，卻逃不過煩人的“簾外曉鶯啼”，那黃鶯的啼叫似乎在聲聲喚著春歸，寫出少婦那無處逃躲、無法排遣的春思之濃，春愁之深。

“恨天涯”二句為第二層，正面描述主人公“怕見春歸”直接原因，一“恨”、一“夢”，寫出少婦對“才郎”的怨恨與愛戀交織的復雜感情。“錦字”，用竇滔之妻蘇蕙織錦為回文詩的典故，代指情書。少婦恨那遠在天涯的“才郎”書信稀少，使她望穿秋水，空勞情懷，于是日有所戀，夜有所夢，她在夢中與“才郎”相會，這其中的悲歡苦樂的滋味，“才郎”可曉?怕只有翠被才能知曉啦! 這可說是溫庭筠的“夢長君不知”(《更漏子》“柳絲長”)，“錦衾知曉寒”(《菩薩蠻》“夜來皓月”)詞意的化用，極寫少婦孤獨、寂寞的苦戀之情。

最后，“寬盡衣”四句為第三層，從少婦自身形體的消瘦，寫相思癡戀帶給自己肉體和精神的折磨與痛楚。“寬盡衣，一搦腰肢細”，化用《古詩十九首》的“相去日已遠，衣帶日已緩”的詩意，形容由于相思的煎熬，使得所有的衣裳都寬大了，而自己的腰肢卻只剩下“一搦”(一握)之細啦，以一“寬”、一“細”的反差對比，極寫主人公的刻骨相思到了形銷骨立的程度。最后兩句，“癡，暗暗的添憔悴”，則暗用柳永《鳳棲梧》的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的詞意，卻更質樸、真率，揭示出主人公的內心奧秘;一個“癡”字的獨句獨韻，突兀頓挫，起到強化主人公內心激情的作用，如發自少婦內心的一聲呼叫，是向才郎的深情表白?是自痛自憐的責問? 還是對才郎辜負自己一片癡情的悲啼?這復雜的激情凝聚為一個“癡”字，她的怕，她的恨，她的消瘦，全是根源于她的一顆癡心! 一句“暗暗的添憔悴”，有如少婦的一聲嘆息，一聲悲泣，余韻悠悠，寫出少婦被癡戀折磨得形容暗暗憔悴的苦況。然而，她卻依然癡迷不悔，這正是《詩經·衛風·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬”，“愿言思伯，甘心首疾”的另一種通俗、直率的表達方式。可以想見，天涯才郎，歸期未卜，雖然生活帶給她的是漫長的等待和憔悴的容顏，但她的一顆寄托天涯的癡心，卻是她的精神支柱和珍貴希望。這位少婦純真、熱烈的情懷，實在令人愛憐，也令人嘆惋!

這首小令描摹少婦暮春傷懷的復雜心態，細膩真實，微妙傳神，入木三分。全篇語言玲瓏自然，發自肺腑，俗艷而真率。作者善于化用、凝縮各家詩詞的意境入曲，使短小的篇幅包含較深的藝術容量。結構脈絡極為清晰，全篇以少婦的感情為線索：一“怕”，一“恨”，一“癡”，構成這首小令的結構主線，頗見作者的藝術匠心。