《畫鑒》的主要內(nèi)容,《畫鑒》導(dǎo)讀

《畫鑒》是中國畫品評著作，《學(xué)海類編》本題《古今畫鑒》。元代湯垕撰。湯垕，字君載，號采真子，山陽(今江蘇淮安)人，寓居鎮(zhèn)江。與元代書畫家柯九思論畫，而著此書。《四庫全書總目提要》：“舊本題宋東楚湯垕君載撰，案湯垕與柯九思同時，九思為鑒畫博士，在元文宗天歷元年，則作此書時，上距宋亡已五十三年，垕安得復(fù)稱宋人。”書前小序謂：“采真子妙于考古，在京師時，與今鑒書博士柯君敬仲論畫，遂著此書……，惜乎尚多疏略，乃為刪補，編次成秩，名曰畫鑒。”小序為句曲外史所題，句曲外史是張雨別號。湯垕、張雨二人對此書的編撰關(guān)系究竟如何，前人有不同看法，但可以肯定 《畫鑒》原本出于湯垕之手。

《畫鑒》一卷，品評歷代名家畫跡，以吳畫曹不興《兵符圖》始，依次論晉、六朝、唐、五代、宋及元初龔開、陳琳作品。所論唐、五代，兩宋畫家最多，在所論60余人中占50余人。此書特點是具體記述畫家繪畫形式、語言方面的特點，而不作史實的考證。因此前人評其“與米芾畫史相類，不似董逌畫跋一一考證也”。其論胡瑰畫番部人馬：“用狼毫制筆，疏渲駿尾，緊細(xì)有力”; 論許道寧畫山水： “峰頭直皴而下，是其得意也”;論趙孟堅墨蘭：“其葉如鐵，花莖亦佳。作石用灑筆輕拂如飛白書狀，前人無此作也”。卷末記 “外國畫”：“高昌國畫，用金銀箔子及朱墨，點點如雨，瀟灑在紙上……”。“高麗畫，觀音像甚工，其源出唐尉遲乙僧，筆意流而至于纖麗。”這種寫法對于從事鑒藏者有很具體的參照、啟發(fā)意義。余紹宋評此書“深切著明，又多從畫法立論，尤得要領(lǐng)”。(《書畫書錄解題》)俞劍華評此書“極注意筆墨之神韻，不但可作畫鑒讀，直可作畫法讀”。( 《中國繪畫史》)

《畫鑒》對歷代名家作品的品鑒中，流露出元代文人畫家的藝術(shù)追求和審美趣味。如書中提出 “觀畫六法”，“先觀氣韻，次觀筆意、骨法、位置、傅染，然后形似”。論畫梅、蘭、竹，則稱“畫者當(dāng)以意寫之，初不在形似耳”。對繪畫創(chuàng)作筆墨形式美的重視，和對形似的輕視，湯垕比宋代文人畫家的觀點更有所發(fā)展。

《畫鑒》有明刊本、《說郛》本、《唐宋叢書》本、汲古閣附鼎錄后本、《學(xué)海類編》本、《四庫全書》本、李氏群芳清玩本、《國學(xué)珍本叢書》本。各本有僅錄論歷代畫家而略去書末“雜論”者，《美術(shù)叢書》、《歷代論畫名著匯編》均收有“雜論”部分。于安瀾編《畫品叢書》 則僅收論歷代畫家部分。