(五代)韋莊

天仙子·蟾彩霜華夜不分

蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞，繡衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢(mèng)見君。

這首詞摹寫一位獨(dú)宿空房的少婦在夜闌人靜之時(shí)思念遠(yuǎn)方親人的百無聊賴的心情。詞人所描寫的時(shí)間、環(huán)境都非常集中，人物的情態(tài)、思緒也極為明晰，我們?nèi)缤哌M(jìn)一幅有聲、有色、有靜、有動(dòng)的畫境。感受到它的氛圍、情境以及人物的音容外貌和她內(nèi)心的隱秘。

“蟾彩霜華夜不分”，起首一句便從時(shí)空兩個(gè)方面勾勒出人物所處的具體情境。“窗前明月光，疑是地上霜”，在秋霜滿地的夜間，皎潔的月光灑在銀色的霜花之上，很難讓人分清哪是霜華？哪是月光？我們的女主人公定然是在這樣一個(gè)月色如銀的秋夜，耿耿難寐，她透過錦帷玉帳的縫隙，矚望著窗外的月色秋霜，方產(chǎn)生了這種月光與霜花難分難辨的感觸。

如果說首句是從視覺形象的角度刻畫人物獨(dú)宿空房的心態(tài)，那么次句“天外鴻聲枕上聞”則是從聽覺角度來描畫女主人公深宵不寐的思緒：她怔怔地躺在床上，枕邊傳來了天外征鴻的聲聲雁唳：秋涼了，候鳥也知道振翅南歸；而人呢，仍然飄泊在外，沒有一點(diǎn)歸來的音訊。此時(shí)此刻定然有一縷縷怨情纏繞著我們女主人公幽恨綿綿的靈臺(tái)。詞人這里不言鴻雁南飛，而是說鴻聲從天外隱隱傳到枕邊，這就由遠(yuǎn)及近地從外景到內(nèi)景勾勒出人物所處的具體環(huán)境和生活空間，并進(jìn)一步限定詩篇所描繪的規(guī)定情境：輾轉(zhuǎn)反側(cè)于繡床之上而耿耿難眠。從上述兩句中，我們不僅看到了人物在內(nèi)環(huán)境中的“立足點(diǎn)”，一如電影蒙太奇手法似的由遠(yuǎn)景—中景，而近景—特寫，詞人提供給我們的不是一個(gè)靜止的、而是流動(dòng)變化的畫面。

如果說開頭二句從視覺與聽覺的角度描寫了環(huán)境氛圍和人物的思緒心態(tài)，那么第三句“繡衾香冷懶重薰”則是從觸覺與味覺角度進(jìn)一步展現(xiàn)人物的情態(tài)和環(huán)境的細(xì)節(jié)：夜深寒重，繡衾香冷，表明女主人公獨(dú)宿孤棲的難耐況味；香冷而又懶于重薰，表明她心境的落寞無緒……這里詞人以“繡衾薰香”的富麗舒適反襯“獨(dú)宿空房”的寂寞凄惻。

“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢(mèng)見君。”在寫法與內(nèi)容上都和前文有明顯的變化而又保持著意境的統(tǒng)一。前三句著力于意境的渲染烘托，后三句則純?yōu)榘酌瑁磺叭湟跃皩懬椋祵懪魅斯妮氜D(zhuǎn)反側(cè)，耿耿難眠，后三句明寫她依稀入夢(mèng)，仍縈繞著心中所思。“人寂寂，葉紛紛”二句以葉落紛紛的颯颯有聲反襯夜深人靜時(shí)萬籟無聲，更顯出深夜的闃寂。“才睡依前夢(mèng)見君”一句也饒有意味，它點(diǎn)出她剛剛?cè)胨阋娋狼耙粯觼淼綁?mèng)中，這既寫出女主人公盼望她的所愛仍如從前一樣赤心不變，也寫出她夜夜都是這樣夢(mèng)魂縈繞著她的所愛；或者是意味著她剛才就夢(mèng)見了他，醒來再度入睡他又蕩悠悠來到夢(mèng)中……這里“依前”二字加得實(shí)在含義豐富，至少具有上述一箭三雕的作用。