(宋)李清照

浣溪沙·淡蕩春光寒食天

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

寒食之際，春光伴眠，物景寓目，詞人即興揮筆，寫下了這首詠春之作。我們先看小令的上闋，首句點(diǎn)節(jié)候，次句寫戶內(nèi)，第三句寫夢(mèng)醒。顯然，詞人采用的是逆挽手法。如果我們從首句次第向下分析，三句很難連接起來(lái)，只有顛倒過(guò)來(lái)，從末句向前推移分析，才順理成章。

“夢(mèng)回山枕隱花鈿”，這句寫詞人春眠夢(mèng)醒的情況。“隱”，在此處作“倚靠”講，“花鈿”，是婦女的首飾。從“隱花鈿”來(lái)看，可知詞人在花光翠色的誘惑下，慵倦難耐，匆匆憑枕入寐。她是怎么醒的，不得而知，可能是由于春鳥(niǎo)的啼喚，抑或是鶯兒的鳴叫，把她從夢(mèng)鄉(xiāng)驚醒。詞人雖然夢(mèng)醒，但似乎睡意未盡，因此，一雙惺忪的目光集中注視那玉爐里的沉香，玉爐里的沉香可能是詞人睡前點(diǎn)燃的，此刻，只是裊著“殘煙”。“殘煙”，是香頭兒上冒出的煙。從一炷長(zhǎng)香到燃得只剩下香頭兒這段時(shí)間，正是詞人從入寐到醒來(lái)的時(shí)間，這說(shuō)明詞人睡的時(shí)間很長(zhǎng)，也說(shuō)明她入睡前的困倦程度。“裊”，逼真地描繪出“殘煙”飄浮的狀態(tài)，它是那么靜極細(xì)極地、繚繚繞繞地飄動(dòng)著，這氛圍襯托出詞人清冷、寂寞的心境。戶內(nèi)和戶內(nèi)人的情景如此，但戶外卻不是這樣。“淡蕩春光寒食天”，戶外和風(fēng)淡蕩，春光迤邐，從節(jié)候來(lái)說(shuō)，是個(gè)“寒食天”。美好的春光，和一年一度的寒食節(jié)令的到來(lái)，惹逗出詞人外出賞春的念頭。

下片寫詞人賞春的情況。“海燕未來(lái)人斗草”，“人斗草”，也叫斗百草，是當(dāng)時(shí)婦女們的一種游戲。《荊楚歲時(shí)記》載：作此戲的時(shí)間在農(nóng)歷五月五日。農(nóng)歷五月五日，是夏令時(shí)節(jié)，天氣該是暖洋洋的了。但實(shí)際上趨暖的燕子還未從南方渡海而來(lái)，暮春薄寒猶存，在這個(gè)時(shí)候，婦女們就玩起斗百草的游戲來(lái)。看吧，那些穿紅著綠的婦女，在歡聲笑語(yǔ)中，輕盈地采集著春草，觀看的人群，興高采烈地等待著她們的勝負(fù)。但此刻詞人的心境如何呢？心境是“江梅已過(guò)柳生綿”。眼前熱鬧非凡的斗百草的游戲，并沒(méi)有引起她多少興趣，而進(jìn)入眼簾的，是失卻往日的俏麗、已經(jīng)褪紅的江梅；是漂泊客路、彌漫青空的飛花柳絮。暮春的景物，在她的眼中是如此的蕭索，如此的悲涼，這正反映著她思想上難以排遣的哀愁。隨著時(shí)間的推移，白晝將要隱去，黃昏立刻來(lái)臨。詞人在《聲聲慢》中曾經(jīng)寫過(guò)黃昏，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”詞人筆下的黃昏，幾乎是“愁”的同義語(yǔ)。而這首《浣溪沙》結(jié)尾的黃昏也不例外，不過(guò)前者直率，后者蘊(yùn)藉。前者說(shuō)“怎一個(gè)愁字了得！”后者沒(méi)有直說(shuō)，但“愁”包孕在具體的環(huán)境描寫中。不是么，在寒食這天，婦女們除了玩斗百草的游戲以外，習(xí)尚娛樂(lè)秋千，但黃昏時(shí)分，一陣蕭蕭疏雨，打濕了秋千，把人們趕回了房門。而此刻的詞人，面對(duì)黃昏的疏雨，其寂寥，其惆悵，實(shí)在不亞于她在《聲聲慢》中的“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”了。

下片在寫法上，詞人用“人斗草”的歡樂(lè)場(chǎng)面，來(lái)反襯自己孤寞的心緒；繼而用“江梅過(guò)”、“柳生綿”的凄涼景象，抒寫恬淡的閑愁。這樣正反相生，頗有情致，但在氛圍的渲染上，似嫌不夠，因此，在結(jié)句詞人又濃墨重彩地寫黃昏，寫疏雨，寫被打濕的秋千。自然，她的愁亦由淡到濃，而藝術(shù)的感染力也逐漸增強(qiáng)著。