(清)蔣春霖

踏莎行·癸丑三月賦

疊砌苔深，遮窗松密。無人小院纖塵隔。斜陽雙燕欲歸來，卷簾錯放楊花入。蝶怨香遲，鶯嫌語澀。老紅吹盡春無力。東風一夜轉平蕪，可憐愁滿江南北。

王國維說，“詞以境界為最上”(《人間詞話》)；又認為，“美之中又有優美與壯美之別”(《叔本華之哲學及其教育學說》)。蔣春霖這首《踏莎行》所顯示的境界，基本上是一個屬于優美的境界。詞的上片寫環境的清靜，下片寫春去的惆悵。

詞以“疊砌苔深，遮窗松密”兩句起調，再承以“無人小院纖塵隔”一句，一開端就托出了一個似與塵世隔絕的幽寂境界。這一境界由青苔、蒼松、階砌、窗牖與杳無人跡、纖塵不染的庭院組合而成。首句用一“疊”字使階砌與青苔合為一個局部的畫面，次句用一“遮”字把窗牖與蒼松組成另一局部的畫面；而首句的“深”字、次句的“密”字，烘染出這兩個畫面之清幽寂靜，收到“境界全出”(《人間詞話》)的藝術效果。第三句則由苔砌、松窗寫到庭院，展現居處的全景。“小院”前以“無人”二字寫其靜，“小院”后以“纖塵隔”三字寫其凈，并寓有遠隔塵俗之意，而使“境界全出”的是一“隔”字。前三句合起來構成一幅引人入勝的幽居圖，把讀者帶進一個寂靜清凈的境界。

上片后二句“斜陽雙燕欲歸來，卷簾錯放楊花入”，更以斜陽、雙燕、簾帷、楊花組合成一個靜中見動的境界。“斜陽”句中，以“欲歸來”三字把斜陽與雙燕連結起來，以見燕子因日暮而欲歸巢，如果聯系下句看，展示的是一個雙燕飛近簾櫳的動態畫面。“卷簾”句中，則以“卷”、“入”二字把簾帷與楊花連結起來，以見楊花因簾卷而飛入室中，并使讀者想見室中之人及其卷簾的動作，也暗示這正是楊花亂飛的暮春季節；“錯放”二字是上、下兩句間承轉的關捩，說明室中人本想迎接雙飛燕的歸來，卻招來了惱人的楊花，這就為過渡到下片抒寫送春的惆悵之情鋪設了橋梁。

下片過拍“蝶怨香遲，鶯嫌語澀”兩句與上片末句的“楊花入”暗相承接，意脈不斷，再加上“老紅吹盡春無力”一句，寫足了春光之即將逝去。“香遲”，就嗅覺而言，意謂花事已遲暮；“語澀”，就聽覺而言，元稹《贈李十二牡丹花片因以餞行》詩有“鶯澀余聲絮墮風”句；“老紅”，猶殘紅，范成大《三月十六日石湖即事三首》之三詩有“老紅餞余春”句；“春無力”，用李商隱《無題》詩“東風無力百花殘”句意。三句中的“怨”、“嫌”、“吹盡”幾字，或代“蝶”而言，或因“鶯”而發，或為“老紅”惋惜，以表達作者對春去的憾恨。

王國維提出：“境界有大、小，不以是而分優劣。”(《人間詞話》)可以說，這首詞的上片五句及下片前三句寫的都是小境界，其歇拍兩句“東風一夜轉平蕪，可憐愁滿江南北”，則寫的是一個大境界。王國維還提出：“有造境，有寫境。此理想與寫實二派之所由分。”(同上)也可以說，這首詞的前八句似乎都是“寫境”，是實寫眼前暮春的物色，而歇拍兩句顯然是“造境”，是詞人想象大地春去的情景。正因為作者在這里放開詞筆，馳騁想象，進而推出了一個風轉平蕪、愁滿南北的闊大境界，就使詞的結尾視野為之一廣，思路為之一展。