(宋)朱淑真

清平樂·風(fēng)光緊急

風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。倩誰寄語春宵？城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑咐，來年早到梅梢。

這首送春詞，上片雖脫胎于唐代賈島的《三月晦贈劉評事》，而意蘊情調(diào)有別；下片則自出機杼，創(chuàng)辟前人未到之境，給人以清新奇警的美學(xué)感受。

賈詩云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”此詩蓋由“守歲”連及“守春”，但化守歲之辭舊迎新為對春天的流連惋惜，機杼自新。朱詞上片雖明從賈詩化出，但著意表現(xiàn)的不是守住春天最后一刻的深刻流連情緒，而是對春天迅即消逝的強烈不安和無計留春的傷感。開頭兩句，一個“緊急”，一個“俄”，便將惶恐焦急、失落不寧的心態(tài)傳出。接下兩句，又進一步由春去之迅急引出留春無計的傷感。暮春的郊野，一片蔥籠綠秀，煙靄濛濛，在常人眼中本是生機盎然、賞心悅目之景，而在傷春的詞人眼中，無非“煙愁露泣”而已。移情注景，遂使景物皆著詞人的主觀感情色彩，透露出詞人傷春的心靈在脈脈含愁、暗暗飲泣。

詞情至此，似乎愁懷滿紙，無以為繼。下片卻忽開新境。過片兩句，雖仍從賈詩“今夜”、“曉鐘”化出，但已易“守”為“送”，易“曉鐘”為“畫鼓”，易流連惜別為殷勤“寄語”了。易曉鐘為晨鼓，是因為鼓在日常生活中本來就有送行的作用(謝脁詩有“疊鼓送華辀”之句)，著一“輕”字，更顯示出送行的畫鼓軟語叮嚀的意態(tài)。兩句出語輕俏，構(gòu)思精巧，而又抑揚有致，極富情味。更出人意想的是“寄語”的內(nèi)容。“繾綣臨歧囑咐”是對“寄語”時情態(tài)的具體描寫，此處突出渲染其繾綣多情，正是為了引起對末句的注意：“來年早到梅梢”。未曾離別便先卜歸期，離別的淚水遠(yuǎn)沒有來得及拭去，心就在憧憬著重途的歡愉。送別的“寄語”不僅是盼歸，而且是盼其早早歸來，這真是繾綣多情之至了。梅花先春而開，是迎春的使者，但詞人卻嫌梅花通常開放的時間還不夠早，而要明年歸來的春天“早到梅梢”。這里盼歸之“急”與一開頭春歸之“急”正形成鮮明的對照。在全詞意境上，結(jié)拍兩句是一個出人意料的轉(zhuǎn)折。有此一結(jié)，便掃去了無數(shù)惜春的傷感，留連無計的嘆息，使詞情發(fā)展到一種既深情繾綣而又明朗樂觀的全新境界。在眾多的惜春傷春詞中，這種構(gòu)思與意境，確實是奇警獨特、清新明朗的。