(清)李調(diào)元

浣溪沙·斜掩金鋪日影移

斜掩金鋪日影移，水晶簾子鎮(zhèn)垂垂。楊花偏傍繡幃吹。玉步搖欹籠鬟懶，金泥裙卸整腰遲。春愁一片化游絲。

這首詞上片只描繪了一個(gè)精致的閨房，下片只刻劃了閨婦懶散的體態(tài)，除此而外，什么都沒寫。主題在末句只道出“春愁一片”，究竟緣何而愁？成何一片，不露聲息，這說了還是等于沒說。但其間自有一種“愁”的氛圍，濃得化不開、沖不淡，何止“一片”，這真是沒說而等于說了。

“金鋪”，是門上獸面形銅制環(huán)鈕，用以銜環(huán)。常用之以偏概全，指考究的大門。《三輔黃圖》有：“金鋪玉戶，華榱(椽)璧珰。”這是賦家詩人樂用的強(qiáng)色度高價(jià)字眼。“斜掩金鋪”，意謂隨便虛掩上大門。從第三句的“楊花吹”看，此句“日影”指遲遲春日。暮春時(shí)節(jié)，正是“暖風(fēng)吹得游人醉”的好日子，可這人金鋪斜掩，一任“日影移”。大門不出，閨門也不邁，那“水晶簾子”整天價(jià)“垂垂”，而連掀簾在庭院走動(dòng)走動(dòng)的心思也無。這兩句是說春愁重重，心緒無奈，儼然是“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住”(歐陽修《蝶戀花》)的不佳情懷；是“無心再續(xù)笙歌夢，掩重門淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑”(張炎《高陽臺》)的不歡心緒。不過，她連“淺醉”的意致也沒有，只是低帷，一個(gè)勁地悶睡。一懷春愁，怕見飛花，而楊花不解人意“偏傍繡幃吹”，惹得幃中人，春愁難堪，就更可以想見。上片三句寫了“金鋪(門)——“簾”——“帷”，從外到內(nèi)，鏡頭步步推移，只層層深入展現(xiàn)一個(gè)光彩照眼卻幽靜異常的深閨，寫至“帷”，作者卻偏不叫帷中人亮相，連“水晶簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦”(溫庭筠《菩薩蠻》)的暗示筆墨也不用。然而輾轉(zhuǎn)反側(cè)的人兒卻分明透帷可見，還有那看不見、摸不著的“春愁”在金鋪之內(nèi)，靜靜所垂之簾，以及那同樣“鎮(zhèn)垂垂”的繡帷間繚繞、繚繞。

亮相的任務(wù)在下片。作者讓她從幃中爬起，走出來讓讀者看。“玉步搖欹”，寫人物動(dòng)態(tài)，步履閑緩，身段不正，無精打彩。“籠鬟懶”，是說頭發(fā)蓬松，發(fā)髻也同身態(tài)一樣傾斜欹側(cè)，懶洋洋地綴在頭上。“玉”字和首句“金”字，所指非類，然神氣相穿，意脈流通。“懶”，是為春困的神態(tài)，察意見形，則是個(gè)“斜”字，和詞首的“斜”神情照應(yīng)，更為明顯。“金泥裙”，是以金粉所飾之衣。唐人有“玉指調(diào)箏柱，金泥飾舞羅。”(孟浩然《宴張記室宅》)這句是說華美羅裙，無心再著。滿身困倦，連伸伸腰肢，也乏氣無力，聊無心緒。“遲”，是慵懶，慢騰騰的樣子。和“懶”字都是化用溫庭筠“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”(《菩薩蠻》)的名句，而相互見意。這句“金”字卻著實(shí)和首句“金”前后輝映。兩句寫了兩個(gè)動(dòng)作，也寫活了一個(gè)人物。而人物又和上片所刻劃環(huán)境默契協(xié)調(diào)。這位少婦何以如此懶遲、困倦？結(jié)穴一句是濃濃的，也是淡淡的，只煞有其事地說“春愁一片”，至于愁什么，依然含不露。反正就象那“裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線”的游絲，繚繞心頭。可以想見，她依門呆望搖搖不定的游絲，飄出庭院，蕩向遠(yuǎn)方，也把她的一顆心帶向遠(yuǎn)方——她的丈夫所在之處。也正因?yàn)榱既瞬辉冢臻|獨(dú)處，她才整天價(jià)重門合閉、悶睡相思，衣裙不整、首如飛蓬，心灰意懶，連對美好的春天都喪失了興趣，不，確切說春和景明倒給這韶華之人增添了不盡惆悵、若許的“春愁”。而這些究其實(shí)都根源于自君之出矣的“誰適為容”般的苦苦相思在折騰著她。

這首詞寫少婦深閨獨(dú)處的苦悶心情，雖然追摹溫詞意境用語，但層次井然，意脈貫通。除末句，全篇都用烘染之筆，即是所點(diǎn)之“春愁一片”，也化入在游絲中，融進(jìn)整首的渲染中，典雅溫潤，而自有特色。