(宋)無名氏

一張機。采桑陌上試春衣。風晴日暖慵無力，桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。

兩張機。行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。

三張機。吳蠶已老燕雛飛。東風宴罷長洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時衣。

四張機。咿啞聲里暗顰眉。回梭織朵垂蓮子，盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。

五張機。橫紋織就沈郎詩。中心一句無人會，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六張機。行行都是耍花兒。花間更有雙胡蝶，停梭一晌，閑窗影里，獨自看多時。

七張機。鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場離恨，何計再相隨。

八張機。回紋知是阿誰詩。織成一片凄涼意，行行讀遍，厭厭無語，不忍更尋思。

九張機。雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別，從頭到底，將心縈系，穿過一條絲。

這是一組愛情歌詞。曾慥《樂府雅詞》錄存二組。第一組十一首，為大曲。第二組九首，為聯章組詞。《樂府雅詞》于第一組有序稱：“《醉留客》者，樂府之舊名；《九張機》者，才子之新詞。憑戛玉之清歌，寫擲梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭對華筵，敢陳口號。”并于篇首及篇末各附口號詩一首。曰：“一擲梭心一縷絲，連連織就九張機。從來巧思知多少，苦恨春風久不歸。”又曰：“歌聲飛落畫梁塵，舞罷香風卷繡茵。更欲縷陳機上恨，尊前恐有斷腸人。(斂袂而歸，相將好去。)”可知，這是宴會上用以佐酒的歌舞曲辭。所寫為織婦、織女相思之情(“春怨”)，帶有濃厚的民間歌詞色彩，其作者可能是樂壇上一班文人學士，即所謂“才子”。

《全宋詞》據《樂府雅詞》輯錄。這是其中第二組。就內容看，這九首詞所寫“春怨”，有一定內在聯系；就格式看，其句式、韻部均有一定，即均為三、七、七、四、四、五格式，韻腳也相同，可稱作定格聯章。這九首歌詞合在一起，抒寫一組互相連貫的愛情故事。

由第一首到第三首，從采桑陌上的場面以及與意中人相見相別的場面，說到織錦。這便是這一愛情故事的全部內容。

采桑陌上，風晴日暖，正是姑娘們試著春衣的季節，也是桃紅柳綠、鶯歌燕舞的美好時光。抒情主人公就在這一令人陶醉的時刻登場。其中，“慵無力”，“不肯放人歸”，生動地體現了主人公的形態與心態。主人公不僅為客觀物景所陶醉(“慵無力”)，而且將自身的主觀意愿(不肯歸)賦予客觀物景(“啼鶯”)，謂其“不肯放人歸”，這一生動的描述，使得采桑陌上的場面更加充滿感情色彩。這是第一個場面。第二個場面，抒情主人公及其意中人均出臺，但只是相望而未相及。一方面“立馬意遲遲”，既無比留連，又不得不離去，內心充滿著矛盾；一方面“深知未忍輕分付”，既希望與意中人說幾句知心話，又不得不轉身回到姊妹群中，內心同樣充滿矛盾。其中，“回頭一笑，花間歸去，只恐被人知”，具體刻畫了抒情主人公的神態，十分動人。以上兩個場面，是勞動場面，也是愛情場面，二者合而為一，充滿生活氣息，顯示出無限青春活力。第三首由此勞動場面及愛情場面轉向織錦。這是抒情主人公的本職工作。此時，“吳蠶已老燕雛飛”，時序推移，季節變換，為了滿足統治者的宴游之樂，館娃宮女也當替換舞衣了，于是，織婦、織女們必須及時回到織機前，趕緊自己的工作。這是述事，由室外活動轉向室內，相見相別的愛情故事已告一個段落，但此織錦情事，卻隱含著無有窮盡的相思情緒。

第四首至第九首，分別敘寫織錦中的各種情事，并由此情事，生發出種種相思情態，充分展現抒情主人公豐富的內心世界。

第四首寫織造“垂蓮子”，總說相思之苦。垂蓮子，為錦上花紋。“蓮”，諧音“憐”，語意雙關。謂：因為織造“垂蓮子”，織機的咿啞之聲，惹起了愁思(“暗顰眉”)；又因為眼前亂絲，更加覺得心中愁思，亦即憐子之情，無法整理。第五首寫織造“沈郎詩”，寄寓相思之情。沈郎，即沈約，其《寄范安仁詩》云“夢中不識路，何以慰相思”；又《與徐勉書》云“……百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分，以此推算，豈能支久”？此皆言其在相思而消瘦。主人公借此自喻，故言：“橫綸織就沈郎詩。”既不言愁恨，又不言憔悴，與沈郎有所不同，其中寓意，不容易領悟，正如蘇伯玉妻所作《盤中句寄夫》，“與其書，不能讀，當從中央周四角”，只有將心比心，從心中體會，才能互相理解。第六首寫織造雙蝴蝶，烘托內心孤寂之感。在錦上織造各種花紋，“行行都是耍花兒”，這原是一件尋常之事，但雙蝴蝶卻牽動了主人公的情思：眼前心底，在窗影里，她不由自主地停下飛梭，“獨自看多時”。這一細節，以成雙成對的蝴蝶反襯自己的孤單情形，其孤寂之心境，不言而喻。第七首寫織造鴛鴦，希望相依相隨，但是她又不忍心將鴛鴦織就，因為害怕被人裁剪，分飛兩處。詞章由主人公這一心理活動，展開聯想，體現其追求與愿望，同時也隱含著一種恐懼之感。這一細節，既顯露了抒情主人公的內心矛盾，又表明其相思感情意之無比深沉。第八首寫織成了回紋錦字，心中無比凄涼。至此，各種織錦情事已敘寫完畢，主人公情思活動已表達得非常充分。第九首由織錦寄寓相思之情這一具體事例，聯系到人間一般別離情事，謂“薄情自古多離別”，所謂“雙花雙葉又雙枝”，這不過是織錦人的一廂情愿罷了，何必那么認真呢？從表面上看，好像是自我開解，實際上，“從頭到底，將心縈系，穿過一條絲”，主人公的這種相思之情已是牢牢地植根于內心深處，是任何力力量也無法動搖的。詞章總括各種相思之情，由個別推廣到一般，又由一般回到個別，將整組歌詞的情思發展推向高潮。

這九首詞，句式均有一定，而韻腳則有不同規范。《全宋詞》將第二首、第三首、第七首定為平韻體，其余作平仄互押體，時下有關讀本隨意標點，更無定規。為避免混亂，分據康熙《詞譜》(卷四)，一律定為平韻體。