詞寫思婦傷離念遠(yuǎn)之情。稀疏的秋雨，打在枯葉上，其聲本極微細(xì)，但在離人聽(tīng)來(lái)，卻顯得分外響亮。秋蟲(chóng)在夜靜更深時(shí)的鳴叫，其聲原很微弱，但在離人耳里，反而一聲高過(guò)一聲。再篇兩句以動(dòng)襯靜，渲染出凄涼蕭瑟的秋夜氛圍。此時(shí)此刻又怎能不使她更加思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子？三、四兩句承此，抒寫由此而引發(fā)的百無(wú)聊賴的心境：“空床取次薄衾攜，未到酒醒時(shí)候，已凄凄。”在秋雨淅瀝，在秋蟲(chóng)的哀鳴聲中，閨中人胡亂抓過(guò)一條薄薄的被褥，準(zhǔn)備在夢(mèng)中忘卻一切煩惱。未想到還不到酒醒的時(shí)候，那凄楚哀傷的離愁又襲上心頭。“取次”，隨隨便便的意思。至此，閨中人的情態(tài)已逐漸顯露在讀者面前，使人聯(lián)想起李清照《聲聲慢》詞中的名句：“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”詞中所寫，與李詞境界極為相近。還未到酒醒之時(shí)，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這復(fù)雜的心情又油然而生。“凄凄”二字容涵了李詞中十四個(gè)疊字中的全部?jī)?nèi)容。當(dāng)然，這并非僅由“秋雨”、“秋蟲(chóng)”引起，乃是她一整日所見(jiàn)所感的總爆發(fā)。下片用逆挽手法，寫閨中人入夜前的活動(dòng)和心情。“塞雁橫天遠(yuǎn)，江云擁樹(shù)低。一灣楊柳板橋西。”三個(gè)畫面，由遠(yuǎn)及近，層次分明，安排妥貼。閨中人向極遠(yuǎn)之處望去，然而，目之所見(jiàn)不過(guò)是北雁南飛，排成整齊的行列消失在遠(yuǎn)空。她的目光又從天邊回落到江畔，只見(jiàn)江面上飄浮的云層逐漸凝聚低垂，兩岸樹(shù)木在云層夾擁中更加顯得低矮難辨(這一句為入夜后的“秋雨疏偏響”埋下了伏筆)。最后，閨中人終于把目光收回到江灣邊的楊柳，還有楊柳叢中人跡往來(lái)的板橋，板橋西面，那就是與游子分別的處所了。當(dāng)時(shí)，楊柳青青，曾幾何時(shí)，枝葉凋零，游子卻終不見(jiàn)歸來(lái)。從“柳”與“留”的諧音，還暗示出當(dāng)年折柳送別的場(chǎng)面。最后以“料得燈昏，獨(dú)上小樓梯”作結(jié)，說(shuō)明以上三句均為“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”之所見(jiàn)。同時(shí)，“料得”二字還說(shuō)明閨中人高樓眺望已非止一時(shí)一日了。

這首詞的構(gòu)思很別致，特點(diǎn)之一是上下片時(shí)間錯(cuò)位，特點(diǎn)之二是巧妙地化用前人同類詞境，但構(gòu)思、意象、手法又頗具新意，大而能化，不露痕跡。