《現(xiàn)代派詩群·孫毓棠·踏著沙沙的落葉》新詩鑒賞

踏著沙沙的落葉，

唉，又是一年了，秋風(fēng)!

獨(dú)自背著手踏著

沙沙的落葉;穿過疏林，

和疏林的影，穿過黃昏。



黃昏靜悄悄的，長(zhǎng)的

是林影。沙沙地踏著，

踏著，是自己的夢(mèng)，

枯干的。又一年秋風(fēng)

吹過了， 自己的夢(mèng)。



看枝頭都已禿盡了，

今年好早啊，秋天!

年年在白的云上描

自己的夢(mèng)，總描不團(tuán)圓。

描不整，描不完全



等秋風(fēng)一吹，便隨黃葉

沙沙地碎落了。秋風(fēng)早，

只好等明年吧。

看秋風(fēng)吹白了野草，

吹得凄涼，吹得老



踏著沙沙的落葉，

唉， 又老一年了，秋風(fēng)!

獨(dú)自悵惘著，在落葉上

走;穿過疏林，和疏林

淡淡的影，穿過黃昏。

這首詩給我們的感受是介乎語言和音樂之間的。為什么說是這樣呢?因?yàn)檫@首詩的生命在相當(dāng)大的程度來源于它奇特的旋律和節(jié)奏。詩人巧妙地運(yùn)用了聽覺這一媒介，讓它來表達(dá)特定的心理內(nèi)容。那斷續(xù)的、寂寞單調(diào)的節(jié)奏，恰如詩人憂郁的腳步聲，“沙沙地”一直走到我們心里。音樂的基本要素是重復(fù)與變化，這首詩共四節(jié)，在內(nèi)容上并無實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，每一節(jié)都仿佛是第一節(jié)的變奏，在思想和節(jié)奏上，給人以“似曾相識(shí)”的感覺，這正是音樂的基質(zhì)。在音步的劃分上，詩人有意頻繁地使用標(biāo)點(diǎn)，以造成全詩統(tǒng)一的速度和音義的協(xié)調(diào)。這首詩的音樂性，不是通常人們所說的格律。格律是先驗(yàn)存在的東西，它的功用是裝飾性。而這首詩，音樂性是與詩歌的意味結(jié)為一體的，如果去掉這種音樂性，這首詩就十分沒勁了。詩人表現(xiàn)的感情和選擇的意象較平庸，但他對(duì)音樂的敏感，使這首詩成為出色的純?cè)姟Ｔ斐纱嗽娨魳沸缘模€有個(gè)次要的方面，即詩人靈活的換韻。整首詩是en韻、eng韻、an韻、ao韻的不斷變化，這就避免了詩歌樂音的單調(diào)，而造成悅耳的旋律感。

威爾遜說過： “我們可以像欣賞純音樂那樣地去欣賞詩，我們可以把詩的意義完全撇開，而僅僅作為一種美的、印象深刻的聲音的連續(xù)而去欣賞它。”這首詩就應(yīng)了威爾遜的說法。